沈腾会不会超越周星驰的喜剧成就，或成为下一个周星驰？

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沈腾会不会超越周星驰的喜剧成就，或成为下一个周星驰？

毫无疑问，沈腾是目前国内炙手可热的喜剧演员，更是电影票房的扛把子，以至于出现了“含腾量”这样的名词。

但是沈腾基本不可能超越周星驰在喜剧界的地位，更无法成为下一个周星驰，甚至连“沈腾”，沈腾都有可能保不住了。

原因有两点，一是什么是喜剧大师，二是什么是喜剧电影。

什么是喜剧大师？

喜剧有很多种，凡是让人发笑方式都可称为喜剧。

但主要分为两种，一种是正经喜剧，一种是不正经喜剧。

正经喜剧可以简单理解为一本正经地搞笑，不正经喜剧可以大概解释为无厘头。

在无厘头方面，周星驰是大师，在一本正经方面，周星驰也是大师，所以他是喜剧之王。

只不过成为大师，必须要有“偏执”的特性。

1992年的《鹿鼎记》是周星驰走向大师之路的开始，这一年，周星驰不再满足于只当演员，而要在电影中插入自己的艺术风格。

所以《鹿鼎记2神龙教》过后，王晶和周星驰渐行渐远，并不是两人有不可调和的矛盾，而是他们都有自己的执念，谁也说服不了谁。

周星驰想当导演、编剧、制片人，想把电影牢牢把控在自己手里，这样才能彻底地让自己的想法落地。

为此，周星驰得罪了很多人，李力持、杜琪峰、王晶、谷德昭、陈嘉上等，基本上，与他合作过的导演，都和他闹出过不愉快。

可是他的“得罪”换来了一部部名留影史的经典，《唐伯虎点秋香》、《武状元苏乞儿》、《九品芝麻官》等。

这些电影，无外乎都有一个鲜明的烙印，周星驰电影，即使导演并不是他，即使王晶的名字同样如雷贯耳。

到了《大话西游》这一时期，周星驰不仅对电影偏执，对表演也近乎苛刻。

如果说《唐伯虎点秋香》中的如花只是小试牛刀的话，《国产凌凌漆》、《回魂夜》、《九品芝麻官》中的如花就是贯彻周星驰表演体系的完善。

这种周氏表演体系，《大话西游》之后，与周星驰合作过的所有配角身上都清晰可见。

周星驰对配角的要求极高，因为跑龙套的也是演员。

周星驰都会一对一的指导，自己先表演一遍，然后让他们学，直至他们模仿到周氏表演的精髓。

《喜剧之王》中的基哥、洪爷，《少林足球》中的大师兄、四师兄、田鸡、肥仔聪，《功夫》中的酱爆、火云邪神。

他们在周星驰的电影中被反复捶打、调教过后，已经不再是李兆基、黄一飞、田启文、陈国坤、何文辉、梁小龙，而是周星驰表演体系的学生。

他们在周星驰的电影里出演某个角色，演的不是人物，是周星驰给他们安排的任务，这个任务则是模仿周星驰，也就是说他们在表演周星驰。

他们用戏里的角色拼成了一个完整的周星驰。

洪爷是缺爱的周星驰，大师兄是曾迷茫过的周星驰，四师兄是迷恋李小龙的周星驰，火云邪神是迷失自我的周星驰。

他们是周星驰的不同人格，从头到尾演的都是周星驰，一举一动都是为了让电影成为一个完整的个体，而非拼凑的整体。

自此之后，他们在任何电影里都找不到自己的风格，无论怎么表演，都有周星驰的影子，都是酱爆、大师兄、火云邪神。

就连表演风格鲜明到一眼就认出的王大锤白客，到了《美人鱼》中依然被周星驰变成了周星驰分星，可见周氏表演的同化威力。

这就是周星驰这位喜剧大师的偏执，让电影完全成为周星驰电影，让配角失去主观能动性，让群体协作的电影变成一人覆盖的独一无二。

反观沈腾，他的身上不具备这种“偏执”。

从2015年至今，沈腾正儿八经主演的电影有《夏洛特烦恼》、《一念天堂》、《西虹市首富》、《飞驰人生》、《疯狂的外星人》。

沈腾的风格没有掩盖住导演的光芒，《飞驰人生》依旧是韩寒式文青搞笑，《疯狂的外星人》还是宁浩式黑色幽默。

与沈腾搭档的配角，到了其他电影中仍然是他们自己，身上没有沈腾的半点影子。

《夏洛特烦恼》中的大春、孟特娇，《西虹市首富》马大翔、大聪明，他们在《温暖的抱抱》、《羞羞的铁拳》中还是艾伦、常远、魏翔、王成思。

他们是一个个独立的个体，与沈腾没有形成有效的互补，只是拼凑的整体，割裂感强烈，离了沈腾，他们还是他们。

另外，沈腾更没有周星驰拒绝羽毛被损的偏执。

大红以来，沈腾已经友情出演了许多电影，《龙虾刑警》、《温暖的抱抱》、《你好，李焕英》，甚至还有《日不落酒店》这种“诈骗”之作。

这样的“懒”让沈腾失去了成为大师的“勤”，若不及时刹车，很可能连自己都丢了。

什么是喜剧电影？

喜剧电影分为三种，一种是毫无记忆点的大笑，即看过就忘；一种是有内涵的笑，即电影不狗血，有营养；一种是悲喜交加。

周星驰的电影是悲喜交加，《武状元苏乞儿》、《食神》、《功夫》，都是笑中带泪，以小人物的悲诠释生活的喜。

而沈腾的电影大多是略微狗血加有营养，看起来很爽，可是经不起细琢磨，不像《功夫》之类的电影，可以有多重符合逻辑的解读。

此外，不论是好莱坞，还是日韩，亦或是国内，卖座的电影无外乎三种，国、家，喜剧。

好莱坞的《阿凡达》是救家园，日本的《千与千寻》是救家人，韩国的《极限职业》是喜剧，中国的《战狼2》是救国民。

凡是电影，只要占据其中之一，便是流量密码，若能将密码变成密码锁，便成了专属于自己的电影风格。

周星驰有两个密码，还有两把密码锁，分别是家和喜剧，沈腾只有一把密码锁，就是喜剧。

周星驰在电影中塑造了各色各样的小人物，但核心始终是小人物对家的执着，对梦想的追求，对人生的逆袭。

这些小人物都有一个共同的故事，位于社会底层，不受人待见，路人也是冷眼旁观，但他们会把握机会，不断努力。

最终的结局也都是脱胎换骨、万人敬仰，只不过，小人物也有小人物的气节，他会“了拂衣去，深藏功与名”，只留恋自己的家。

而沈腾的电影，立足点也是小人物，可是他的核心却不是家或国，而是搞笑，这就让他的电影变得片面，没有深刻的内涵。

正如周星驰所说：“我明明演的都是悲剧，不知道为什么你们都认为是喜剧”，这就是周星驰式电影与沈腾式电影本质的区别。

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