《我和我的父辈》之《诗》PK《少年行》，章子怡沈腾格局云泥之别

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作为“我和我的”系列最新一部大片，《我和我的父辈》由吴京的《乘风》、章子怡的《诗》、徐峥的《鸭先知》和沈腾的《少年行》四个部分组成，分别展现了抗日战争时期，两弹一星时期，改革开放时期和新时代四个时期，父子联袂为新中国建设做贡献的故事。

四个导演的作品里，《鸭先知》是稳健成熟搞笑风格，《乘风》则是血性老练的军旅风格，都算是徐峥和吴京最为鲜明且擅长的风格，完成度也中规中矩，至少没有为电影的7.0评分拖后腿。

这部电影里最有特点的，反而沈腾的《少年行》和章子怡的《诗》。章子怡沈腾这两个导演有诸多的共同点，比如都是1979年生人，都毕业于八大艺术学院，都是娱乐圈名人，这次都是各自导演生涯的处女作。按理说影片的风评应该差不多，有趣的是电影上映后，主流的声音基本都是捧章子怡，沈腾导演反响没那么好。

从《我和我的父辈》之《诗》本身来看，导演章子怡将大漠黄沙，热火朝天的运载火箭建设场面，借一个年轻父亲的语言，表达成了“在天上写诗”。简单一个立意，就把整部现实主义短片裹上了一层浪漫色彩，再伴随着对于父亲牺牲后母亲形象的刻画，展现出社会主义建设时代，一群穿梭在国与家之间的知识分子的故事。

片末再现二重转折，一语道破男孩的两个“父亲”竟然都已经牺牲在了建设的道路上，暗示了那个年代前赴后继的进取精神和团结取暖的集体意识。环环相扣，辅以开篇长镜头这样成熟的镜头语言，从剧本、拍摄、剪辑、和内涵方面都把这部短片推上了艺术性的高峰。

反观沈腾的《少年行》，讲了一个热爱科技的孩子与来自未来的机器人之间的故事，繁华的深圳，光鲜亮丽的小学生，“开心麻花”式的爆米花笑话以及“中年妇女绕秋千”这样的动作幽默。融合钱、地位、无厘头、光鲜亮丽、奇装异服等表达元素，套路一如《西虹市首富》和《羞羞的铁拳》。

沈腾在用拍戏剧的方式拍主旋律电影，可取之处就一点，父子关系通过时间线回环的创意，其他的通篇看来，更像是一部“后浪的精彩生活”式宣传片，偏离了大众的感受，不堪“主旋律”的大任。此外，这部短片镜头语言的运用和剪辑的思路都不甚清晰，甚至说青涩也不为过。

为何同为处女作和一线明星，章子怡和沈腾导演的格局差距会这么大？

这首先有客观原因，毕竟章子怡是资深谋女郎，十九岁就已经凭借电影处女作《我的父亲母亲》摘获了中国内地电影最高奖之一——大众电影百花奖最佳女主角。而同年的沈腾还是个默默无闻的大学生，直到五年后的2003年才出演了一部有些名气的戏剧作品。在“成名要趁早”的演艺圈，前者比后者多出的五年时间和闪耀的身份对之后的圈内发展的确能起到重要作用。而且这些年，章子怡合作的都是张艺谋、李安、冯小刚、陈凯歌、王家卫等资深的专业大导演，有专家加持，不仅对章子怡的演技锤炼提升很大，还让她耳濡目染不知不觉被熏陶了导演艺术，这次虽然是首次试水，但其实早已潜移默化，表达方式和风格及意境，自然会高出沈腾很多。

客观原因可能导致了事业高度和圈内地位方面的参差，但私以为，并不能完美解释为何沈腾和章子怡在导一部电影的具体实践中差距如此之大，两人在导演方面的差距大，主要还是主观选择原因。

虽然章子怡成名早，但她并没有流连浮华的演艺圈，而是精心演技的打磨修炼，十几年间从中国三大电影奖，到英国的电影学院奖，再到奥斯卡的金球奖和终审评委，她一路用演技杀到了中国人电影荣誉的最高峰。虽然一定很富有，但国际章从来没在赚钱方面过于博人眼球。

而提到沈腾甚至提到开心麻花，大众的第一联想可能就是钱了。成名之后，尤其是开心麻花火了之后，沈腾就开始专心运营他爆笑幽默，戏剧味浓厚的爆米花电影了，一路用高票房，高娱乐化的模式成为了中国首个票房超200亿的导演。他主演的片子，从《西虹市首富》到最近的《少年行》，或多或少，都善于使用浮华的画面去挑逗观众的欲望，刺激是一定的，但除此之外，根本谈不上什么内涵。近些年来，但凡有点名气的综艺上都能看到沈腾的身影，他哪里还有时间去钻研和钱没有强相关的导演艺术呢？

归根结底，钻研艺术和追求金钱，是不同的人生追求，导致了章子怡和沈腾在处女作上的格局之别。

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