别再用转型要求“85花”了，古偶才是她们的主战场

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《斛珠夫人》于腾讯视频上线后，又在北京卫视黄金档上星播出。

即便是“先网后台”，在当下“古装上星难”的整体市场环境中，作为女主角的杨幂，还是保持了多年主演剧集“全上星”的纪录，再次印证了其“扛剧能力”非同一般。

衡量一个演员是否具有扛剧能力，可从两个维度出发：一是对投资方而言，有了该演员的加入会更卖剧；二是对观众而言，看到该演员的名字就想看他/她主演的剧。

这个能力通常也跟演员的国民度直接挂钩。如果需要用一个统一直观的数据指标来体现，可参考其过往主演剧集的收视率、点击量，简单说就是演员为剧集带来的附加热度。

就拿《斛珠夫人》为例。这部剧自开播以来，已连续多日包揽猫眼热度榜、德塔文电视剧景气榜等网播数据榜首，网络讨论度也达新高，确实为Q4剧集市场注入了活力。

结合网络热度和剧集播放量等数据，以杨幂为首的85花（指1985年前后出生的女演员）群体每逢新剧上线，都会出现“她们为何如此能扛剧”的话题讨论。今天我们试着从85花这一演员群体的成长特殊性和市场给予她们的限制两方面，加以分析。

顶流养成，两个条件

问“85花为什么能扛剧”，实则在问“85花为什么可以红这么久”。这自然离不开电视剧对她们人气的加成。

不止杨幂，包括赵丽颖、唐嫣、刘诗诗在内的所有85花女演员的成长都离不开“流量”。她们拥有相似的演艺经历，都是生长于古偶和大女主剧“黄金年代”的85花。

2010年左右，大陆电视剧市场刮起了一场以前从未有过的“古装偶像剧风”，杨幂、唐嫣、赵丽颖、刘诗诗都借助这场东风跻身电视剧一线小花行列。

杨幂和刘诗诗分别凭借“清穿剧”《宫锁心玉》和《步步惊心》成为“女顶流”，唐嫣和赵丽颖也分别因《仙剑奇侠传三》和《陆贞传奇》中的虐恋角色吸粉无数。

之后的十年内，85花又凭借高人气顺势搭上了“大女主剧”的快船。这批最早接触古偶剧的女演员，每个人至少都手握一部现象级古偶作品，并借此实现了人气的反向加持。

杨幂手握爆款《三生三世十里桃花》《扶摇》；唐嫣也有《锦绣未央》《燕云台》；刘诗诗的《女医明妃传》《醉玲珑》深入人心；赵丽颖后来居上，《楚乔传》《有翡》的网络播放量都创下平台年度新高。

总结下来，85花扛剧的根本在于人气，而为她们打下人气基础的条件是抓住了古偶剧和大女主剧的演出机遇。

那些喜欢看网络小说的年轻人长大了，他们和父母长辈的喜好存在偏离。往往与网文IP捆绑的古偶剧、大女主剧，自然成了他们追剧的首选。

古偶剧通常因剧中造型仙气十足、男女CP好嗑，成为男女主演“吸粉”的利器；大女主剧通常因为励志的个人成长和以虐为主的恋情纠葛，成为女演员“固粉”的抓手。

转型失败，两个原因

可长期在古偶和大女主剧里打转，观众必然审美疲劳，且对她们形成“角色固化”“戏路狭窄”的刻板印象。难道85花就没想过要转型么？

当然有，并且也尝试过，但就目前她们又集体回归舒适区的情形来看，转型似乎都失败了。这或许跟以下两点有关。

首先，85花虽然赶上了“人气偶像”的塑造期，但前有“四旦双冰”（章子怡、周迅、徐静蕾、李冰冰等）大花们把持着最顶级的电影资源，后有90花新晋势力周冬雨、迪丽热巴、杨紫穷追猛打，留给她们的转型空间并不多。

以杨幂为例，虽然也参与过诸如《我是证人》《宝贝儿》《绣春刀2》这样有一定口碑的电影，但像《我不是潘金莲》这样的文艺拿奖片、像《巨齿鲨》这样的好莱坞大片，在85花当时的成长期肯定是拿不到的，不如老老实实演好自己更擅长的古偶剧。

去年章子怡主演《上阳赋》的失利，也从侧面印证了，古偶剧还是85花的天下。

其次，演惯了偶像剧的85花似乎也习惯了人气的簇拥和自我复制的演技，无论是粉丝还是古偶市场都给了她们最大的宽容，这也让她们很难跳出舒适区。

对粉丝而言，这是他们十几年来一路跟随成长的偶像，自然是85花演什么他们看什么。虽然粉丝期待自家偶像实现成功转型，但这份渴望不是出自对“演技”的要求，而是古偶、大女主剧已然开始走起下坡路。数据上不好看。

对古偶剧这一庞大的类型市场而言，投资方显然没有更多的精力和成本去培养更年轻的花旦来挑大梁。想要卖剧就需要用大流量演员来说服平台，85花就是现成的“成品”。

再加上如今平均年龄已达35岁的85花们，几乎都自立门户当起了“老板”，有的成立了经纪公司、影视投资公司，有的创立了个人工作室，古偶就是她们作为老板和前辈“带新人”最好的实战场。

主观和客观因素的叠加之下，近乎集体转型失败的85花，依然在用自己最习惯的表演方式，十年如一日地在古偶剧里打拼着。在经验的作用下，85花的古偶演技虽“套路”，但管用。

于观众而言，85花也确实是当下最能扛剧的圈层代表，无需用转型来要求她们，古偶就是她们的主战场。

【文/Annie】

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