《三体》影视版降临在即，IP自制剧是视频网站唯一的出路吗？｜钛度热评

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近期腾讯视频和网飞都放出了各自《三体》改编剧的新消息，同一部著作被两大巨头同期改编，腾讯与Netflix的《三体》将给观众带来何种不同的体验？

从 9 月上线的《基地》，到 10 月上映的《沙丘》，再到本月预告的《三体》，基于宏大世界观的科幻著作被改编成为影视剧似乎成了一股风潮，融入资本气息的宏大科幻著作改编剧能否获得受众的认可？IP改编是否会成为国内视频平台产业链的重要拼图？

本期《钛度热评》栏目与「新熵·新咖」联合选题，特邀资深媒体人一起就话题“《三体》影视版降临在即，IP自制剧是视频网站唯一的出路吗？”进行了讨论，下面是部分观点集锦。

娱乐资本论首席作者郭吉安：

根据目前腾讯视频和奈飞对《三体》的改编来看，两者瞄准了完全不同的市场受众。腾讯的预告片围绕第一部中大量经典台词和镜头打造，对没有看过原著的用户来说，无法像正常预告片一样能看出具体是什么故事和进展，所以是典型的服务ip核心粉丝向作品，目的非常明确，可以预见剧集上映后还原与否也是制作团队会重点考量的事情。而奈飞的选角，尽管被大量国人诟病，但其实很典型的原因在于他们的受众是除中国外所有海外市场，因而中国网友的接受度其实根本不在其考虑内，而会基于大量国外用户的喜好和倾向进行改编处理，对国内原著粉就会相对不友好，但在故事打造和特效上，显然会比国内更有优势，毕竟单集投入百万这样的投资是实打实的。

ip改编价值方面，首先国内任何一个长视频平台，拿出这样体量的投资进行《三体》剧集内容产出，从单一挣钱角度而言性价比不高，远不如能拉新的恋爱向、古偶作品。但从国内头部科幻ip成功改编，讲好影视工业化故事，打造剧集宇宙和ip全产业链上来看，意义非常重大。无论是行业价值、还是资本市场的故事价值，都要深远的多。尤其是开篇的第一部作品，相对特效需求最少，感情厚度最多，如果口碑搭建完成度高，对于后续所有三体ip开发，都会是一件好事。因此我个人对于腾讯的剧版是很期待的。

赤子城视频内容主编崔阳：

暂时对《三体》剧持谨慎观望的态度吧。主要是《三体》太难拍，里面的科幻太宏大，很多事视频展现比较难（比如四维到十一维宇宙），容易画虎不成反类犬。然后就是观众预期会非常高，毕竟三体粉丝量大，而且对原著非常推崇，这个其实不符合影视剧“要尽量控制观众预期”的原则。

而对于国内外制作团队来说，各有各的难处。国内团队可能拍摄科幻经验比较少，这几年除了《流浪地球》少有拿得出手的项目，《三体》拍摄难度，粉丝忠诚度都不是《流浪地球》能比的。

对于国外团队来说，拍一个中国人写的故事，如果没拍出东方感，会丧失很多东西。说实话，虽然《三体》已经非常国际了，但还是有很多内容是中国人看后会会心一笑，老外看了摸不着头脑的，这对于Netflix是个挑战。

大力财经创始人魏力：

最近元宇宙火热，是被Facebook改名带动的炒作，随着三体影视改编要上映，肯定获得一波收视率。可遇见的是，今年岁末的贺岁片和科幻片，都会围绕热点话题进行改变、拍摄和上映。

最近，罗永浩也宣布即将在元宇宙领域进行创业，作为行业冥灯的网红人物，进行相关创业，势必会带动元宇宙领域的火热。

明年或是元宇宙的元年，会带动投资和视频门户网站进行大举投资元宇宙相关的IP开发。

有人看好元宇宙，有人看衰元宇宙，认为什么都不是，就是概念炒作。仁者见仁智者见智，只要有热点炒作，就会带来流量，影视IP的打造就是一个蹭流量的过程，需要慢功夫打磨。

尚品新消费编辑云彩：

2015年，《华胥引》、《花千骨》、《琅琊榜》、《伪装者》、《他来了，请闭眼》、《盗墓笔记》，《鬼吹灯》、《芈月传》等上映，国内迎来了IP改编剧的井喷时代。但在这之后，感觉现象级的IP改编剧没有太多。到了现在，改编的IP无论是题材还是内容或者制作，很多都受人们诟病，这一次若是平台有足够的技术实力，加上用心制作的话，或许是一次刷新国内IP改编天花板的机会。

互联网江湖主编刘志刚：

从早期的盗墓笔记、鬼吹灯，到后来的斗罗大陆、全职高手，IP自制剧不仅证明了自身巨大的商业潜力，甚至还形成了视频网站自身的独特风格，吸引着腾讯、爱奇艺等平台将更多的资源向网剧倾斜。

随着国内视频网站IP自制剧制作水平的不断提高，我们正来到一个IP自制剧井喷的时代。从模仿到较量，此次腾讯与奈飞的同台共舞，标志着国内自制剧的发展和成熟。IP自制剧或许不是视频网站唯一的出路，但未来必然会成为视频网站激烈竞争的赛道之一。

商业数据派&光锥智能记者罗宁：

科幻和奇幻已经成为Netflix近两年原创节目中最受欢迎的节目类型，而除了Netflix，包括亚马逊、HBO等平台近几年在科幻作品中的投入也更加大手笔，这说明在市场需求和CG特效技术逐渐成熟且拥有完整链条的当下，科幻片正成为一块巨头们争夺的高地，过去《星球大战》、《复仇者联盟》等IP的强大号召力和持久生命力让优质的科幻IP能够经历时间的考验出现在荧幕当中，但IP自制剧并非唯一出路。

在国内，对于科幻领域作品的改编主要围绕“刘慈欣宇宙”展开，不论是此前的《流浪地球》、《疯狂的外星人》，还是刘慈欣创作的《三体》、《球状闪电》等，这些作品由于其受欢迎程度已经从小众领域扩展到整个社会，作品的内涵也极其丰富，因此相应的影视化以及改编愈发多元化，诸如喜马拉雅推出的《三体》有声书，B站的《我的三体》衍生动画，都说明“三体”IP已经融入大众，这对国内科幻产业产生了积极的推动作用，但也要看到国内目前在科幻自制剧中的特效技术和海外的差距，同时在面向全球市场的推广中，国内的科幻作品依然缺乏成熟的商业化运作机制。

至于海外，成熟的影视制作体系+充足的预算+全球化的宣发机制+IP的精细化运营，让很多作品能够在技术成熟之后以较高完成度呈现在观众面前。迪士尼的漫威宇宙、星球大战宇宙等，都是通过较为成熟的电影工业化程序走向世界，并且通过对于这些故事的深度挖掘持续扩展其商业价值，其周边衍生产业能够长盛不衰。而奈飞这样的平台如今十分擅长“全球-本土化”的创作模式，即在世界各地寻找当地人们最感兴趣的热门IP，并通过更高预算以及成熟的本土化团队来确保作品从策划到执行中的完成度，如此一来便能取长补短，这也是奈飞拿到《三体》授权的重要原因。

盘古智库高级研究员江瀚：

作为一个老科幻迷，我对于《三体》改编成影视作品无疑是非常有期待的。首先，这些年《三体》改编成各类影视作品的说法一直是层出不穷，但是我们可以看到的是，一直没有任何企业敢于真正的去挑战《三体》，毕竟对于熟悉《三体》的人都知道《三体》是一个非常宏大的设定，在如此宏大的视野之下，这类改编无疑是一个非常不容易的事情。这也是为什么《三体》出版了这么多年，甚至获得了雨果奖之后，也一直没有得到改编的最核心的原因。

其次，我对于当前的这两大企业巨头一同去改编《三体》还是抱着极大的期待的最核心的原因就是奈飞，虽然大家对他的评价是褒贬不一，但是作为一个具有国际眼光的影视作品制作企业来说，奈飞如果能够真的下力气去拍摄《三体》的话，那么无疑对于整个《三体》的发展是具有非常重要的积极意义的。

第三，对于《三体》的三部曲来说，实际上《三体I》的改编难度是相对较小的，所以如果能够把《三体I》改编好的话，那么很有可能在未来的其他两部的改编过程中提供一个基础。

泓锦观察主笔吴泓锦：

腾讯与Netflix同期改编《三体》预示着真正的科幻剧时代的加速到来！意味着在信息大爆炸时代，唯一束缚网络和文化影视产业的，是想象，而且是大胆而奇妙的想象，小时候我们读《海底两万里》和《木屋环游记》，总会有一种去海底探秘和坐木屋飞上天环游世界的美好梦想！而腾讯和Netfnix这样的应景操作将给观众带来何种的体验是前所未有的，这一方面是人类的天性使然，另一方面也是因为科技的高速发展带来元宇宙和虚拟空间的奇妙体验，使得科幻从原有的大脑意识状态转变为可耳闻可目睹可触感之事实；而且，还具有一定的沉迷和成瘾的可能。从《基地》，到《沙丘》，再到刚官宣预告的《三体》，融入资本气息的宏大科幻著作改编剧一定会获得受众的认可，首先，大家对此类作品有强烈的“追剧”的欲望，市场需求不可遏制。其次，各大平台也想卡位和占领风口，再加上各平台本身对于受众需求已通过大数据“门清”，所以某种程度上已形成作品和用户的精准锁定和绑定。最后，这是一场通向未来世界的探索之旅，在不确定的时代一切皆有可能，腾讯的Netflix的成功将会吸引更多的平台和用户深度参与、推波助澜，形成一种真正的潮流。所以IP改编未来也因此会成为国内视频平台产业链的重要拼图。至于IP自制剧是否是视频网站唯一出路？这个对于部分视频网站是，而且是一条巧妙的弯道超车之路，但能否赢既靠实力，也靠运气，有一定的不确定性和赌性。其实《三体》结局无论如何，其最大魅力也就是这种迷人的不确定性。

明晰野望主理人十兄：

值得注意的是，《三体》将海外的版权给了Netflix，国内给了企鹅影视，明显是考虑了国内和国外的市场需求、审美以及制作能力的差异。不尽相同的两个版本是毫无疑问的。

但《三体》的宏大叙事确实是考验，无论是对Netflix还是企鹅影视，每年企鹅影视都会提到，但进度缓慢。网剧级的制作肯定是难匹配上超S级的项目，挑战之大可想而知。我想企鹅能立项不仅承担着超级IP的包袱，还有重新刷新产业制作天花板的压力。

从Netflix的角度看引进一些中文IP的改编剧，满足大中华及东亚其他国家用户的需求是常规操作，但这次从全球市场考量，顶配团队操刀《三体》，可以说是里程碑了，也可以看成更大的野心，今年第二季度的财报显示，奈飞亚太市场实现营收7.99亿美元，占总营收比例为11%，新增付费用户102万，增速是最快的。

关于IP是不是视频平台的唯一出路，其实一直有争议。IP有号召力，但翻拍后扑街也比比皆是，最大挑战是难以保持口碑持续积累。所以IP是钥匙，是否能持续开发才是门槛。翻拍成不同类型就是开发？其实是消耗，甚至是透支，持续不断的注入新的，与时代同步的内核才是真正的开发。看漫威不断丰富超级英雄，美国队长太死板，中二的死侍就诞生了，如此《星战》也不断填充故事线，《异形》《哥斯拉》都在关联延展自己的故事。那些视频网站讲的IP都是商业游戏罢了，谁又能潜心投入延续IP生命力呢？

电商钩沉主理人井寻：

IP自制剧是奈飞作为流媒体平台对抗好莱坞老牌影视势力、传统在线电视台的重要支柱，挥舞着金圆券的奈飞在韩国、印度等地大肆采购剧集，并且以此衍生出了非常成熟区域文化+美国制作模式，以韩国大热的《李尸王朝》《鱿鱼游戏》为代表，逐步将各国群众发展为自身用户。这是传统传媒集团无法达到的成就。

国内自制剧IP的先驱是搜狐视频，《屌丝男士》等自制剧还有一些列访谈节目等，都是搜狐视频当时区别于其他视频网站的根本，若不是一步走错重注美剧，搜狐视频不会落得这般田地。再观目前视频网站几大玩家，阿里系的优酷土豆基本丧失用户自制能力，初代网络大电影的首选地身份也逐渐丧失，爱奇艺手握迷雾剧场，腾讯开创网综时代，都是自制内容的代表，B站则是自制纪录片、综艺（并未起步），各有特色，可见各个平台有自己的竞争力，但纷纷指向了自制。

那么IP自制会是视频网站的救命稻草嘛？就目前各个网站的情况来看 ，缺乏用户自制内容的优酷、爱奇艺、腾讯视频，不靠自制剧显然是无法存活的。目前爱奇艺迷雾剧场已经算是初步制作了IP，这是一件好事，代表着粗制滥造的内容、存在某种不正当盈利关系的网大、网剧时代将逐步过去。

只是，走不出国门的视频平台们，可以依靠国内用户撑起一个“中国奈飞”吗？

潮汐商业评论创始人王烁：

从国内来看，我觉得腾讯这盘棋下得不错，从阅文集团积累的小说版权，再到艺人经纪，再到ip自制剧，这一个闭环下来，真的是“纯工业”体系了，流水化一气呵成。但其实影视剧制作可能还需要点运气，比如天时、宣发策略，都决定了一部剧能不能爆。至于是不是唯一出路，也不好说，毕竟像正午阳光这些制作公司也是行业标杆啊，但可能对视频网站来说成本有点高。

贝多财经主理人贾小俊：

从以往的案例来看，IP自制剧的潜力不容忽视，其中典型的包括《盗墓笔记》、《法医秦明》系列等等，如今的《三体》亦是如此。围绕超级IP打造的产业链已经成熟，变现模式也有参考对象。

对于平台而言，对知名IP改编也是一个难度不小的工作，做得好会成为一个成功的典范，并借以复制。同样，也有拿下IP最后成品却一塌糊涂的，比如多款西游主体的影视作品，让观众骂娘的屡见不鲜。

但无论如何，知名IP孵化成型毕竟是少数，一般的IP也有一定的价值，而知名IP可以作为亮点和卖点。但从购买IP，到孵化成型到最后能否赚钱，还是另外一个层面的事情。

和国外的模式不同，国内的多个IP在产业化或者版权保护方面还有着较大的差距，尤其是盗版现象极为普遍。此外，一些影视公司虽然经验比较丰富，但容易受到诸如疫情等不确定因素的波及，导致产出无法持续，以及播放平台受限等。

相比之下，视频网站的做法则要好一些，毕竟奈飞已经先吃了“螃蟹”。对于国内的平台而言，下一个“奈飞”值得期待。但同样要关注的是，IP产业化是一个长期生意，需要持续性投入。

零壹增长创始人罗超林：

融入资本气息的宏大科幻著作改编剧，是具备获得受众认可重要前提，但资本还不够。

首先需要作品的硬实力，这年头不缺好产品，缺有足够用户基数的作品。其次需要作品改编实力，这里又有一些小前提，用户阅读数据的收集与分析+围绕该分析下的动态调整作品内容能力+符合作品设定的科幻背景的制作及呈现能力。

再次需要最有效率最快速度的接触到用户的能力，这点基本上秒杀到绝大多数参与者了，手上没个亿级用户体量的泛社交娱乐平台，基本上玩不转这事。这里，前五的视频网站是具备该条件的，而且他们的营销宣发执行也不差。

最后，选角基本上要稳，符合作品设定人设，演技一线以上，那么剩下的大概率就不会跑偏了。

所以，IP改编会成为国内视频平台产业链的重要拼图，但IP自制剧还不是视频网站唯一的出路。毕竟，谁都不能保证单靠IP自制剧就可以满足用户需求，也不能保证你的每一部作品都是爆款。

锌财经编辑胡语彤：

IP改编的影视剧已经见怪不怪了，《三体》作为科幻小说中的大IP被搬到荧幕上是必然的。从奈飞与腾讯的选角来看，奈飞里很多都非亚裔面孔很难做到贴合原著，基于此国内观众肯定偏向腾讯自制剧。而选择了三体系列小说中的第一部进行影视化，其实也是比较明智的选择，场面和特效上都不需要特别宏大，那就得看制作组对原著的还原程度了。

选择科幻小说进行影视化是很有风险的挑战，做不成就像《基地》，做成了就是《流浪地球》，为什么不选择一个更加适合的改编方式？比如动画化，有关三体IP在国内改编还有像是Minecraft风格的《我的三体》、《章北海传》，呈现效果不错，反响和风评都还可以。

圈内新知账号创作者高震宇：

关于《三体》这个IP的故事可并不少。尝试把《三体》搬上荧幕的并不是只有腾讯和网飞，之前因为内斗闹得沸沸扬扬的游族网络，内斗的核心矛盾点之一就是《三体》的电影项目。

读者喜欢《三体》，是因为文学的感知与人总是相通的。越是伟大的作品，越是能引起人们的共鸣 ,但资本不会和你讲什么“共鸣”，游族的事情也能说明一些问题，被资本捧热的只是一个IP，在这个IP背后存在着太多的利益输送，以至于会有人因为这个IP争得头破血流，甚至献出生命，但这个IP能给观众带来什么东西，这并不是背后的资本和利益方关注的重点，这也是为什么很多烂小说改编的电视剧都很好，而有很多大IP改编的电视剧都扑了。

所以未来IP改编是否会成为国内视频平台产业链的重要拼图，答案是肯定的，但这种IP改编能给观众带来什么体验，你我似乎都心知肚明。

知乎创作者钟光君：

从视频平台来说，自制剧算是门成熟的生意，远的有HBO，近的有Netflix和搜狐。究其原因，不外乎三点，一是可以以较低成本实现独家，独家内容可以说是竞争会员的核心优势；二是更了解平台用户，可以用数据分析的方法制作影视剧，Netflix 似乎说过，《纸牌屋》的成功就被归因为数据分析；三是培养团队，即使是失败几次也会留下一支很有经验的队伍。

从自制剧到 IP 自制剧，是因为当下 IP 的巨大价值。小的如周边、手办，大的如主题乐园，IP 影视化的成功将极大地提升视频平台的盈利能力。随着视频平台的地位越来越强，以后能够争夺到的 IP 肯定更多。仅从腾讯来看，就在逐渐覆盖全链路，IP（比如网文）-影视化-周边。

要是说视频平台的未来是什么，IP 自制剧是不是唯一的道路或者最好的道路。这个话题可以简化一下，视频平台的核心竞争力是什么，两部分内容和社区。就像腾讯音乐和网易云音乐。社区需要长期的运营，所以很难。内容这块儿，必然会逐步前置，就是从“买买买”到“自己做”，因为“买买买”看的是眼光和资金，竞争会越来越白热化，所以自己拥有制作能力是必然。IP 自制只是在当下这个环境下的一种途径，说到底，一个是IP太成功，尤其是漫威一系列，二是当前缺乏优质原创内容，老 IP 更能保本。

《三体》影视化一直是国内科幻迷期盼的，也是拥有巨大潜在价值的事情。但是，《三体》改变的难度实在太大，需要大量的改编，和极强的编导能力。我本身是不太看好的。举个例子，三个面壁人的地方需要将大量的幻想变成画面，这个地方成本会很高，而且要求也会更高。

铑财编辑于盛梅：

近日的《三体》影视版再次让IP主题进入视线。诚然，长视频网站是优秀IP影视化的一个不二选择，大IP作品意味着成型的观众群体，同时因其优秀的内容原力蕴藏着更大的破圈可能。

不得不承认，IP自制剧让长视频平台看到了更大的增长可能。比如2015年，爱奇艺抓住《盗墓笔记》IP后，会员数直线起飞，稳住头部位置；腾讯视频通过手握充裕IP资源，豪横逆袭成为“长视频之王”。

IP意味着剧作赢在起跑线，意味着更充足的爆款底气……只是，能尽然稳赢么？的确，IP剧制可以收获粉丝，但相较于版权投入，质价比与内容运作效率是否更为重要呢？另一方面，对IP资源的“内卷”式竞争，也直接导致了长视频平台们的长期战略性亏损。恶性循环一度产生了超前点播、广告植入过多等消磨用户体验的后遗症，是否又本末倒置？

IP自制剧对长视频平台而言，是彰显内容实力的表现之一，但与此同时不能忽视的是，不能将IP自制剧当做用版权费用来买爆款安心。另一个问题是，买来的IP内容火热过后，是难以持续长虹的，也有很多重金打造的IP大作雷声大雨点小、低于预期。

可以说，IP自制剧是视频网站的出路之一，但绝非唯一出路。最根基的用户价值提炼，答案还在于体验。说到底IP剧之所以受欢迎，还是因为其更好的满足了用户对内容的期许与爽点。打铁还需自身硬，于长视频平台破局之道依然是内容为王、体验为王。

初色动画制片赵昊锡：

看了一下问题，感觉本期主要还是讨论ip自制剧的问题，三体也是茫茫多大ip的其中一个。

IP改编显然不是视频网站唯一的出路，但市场上为什么茫茫多的改编作品，却少有原创，我觉得还是得举例来说：a网站做原创，做新咖群像剧，b网站依托漫威漫画，制作超级英雄电影/电视剧，二者谁更受观众青睐？

ip改编，首先是自带形成产业链的先决条件，漫画，小说，电影，电视剧，甚至还可以延展到游戏，手办，主题公园等等，一个ip开发的好，其辐射范围是非常广泛的，赚钱能力更是指数级增长，这点上，并不是说原创就一定达不到，而是想要达到这个程度，其需要投入的时间，人力，物力，各项成本更高，风险更大。

这就引出了下一个点，经过市场锤炼的ip，改编他，那么作品出生就带着成功率+50%的buff，而一个大手笔投入的原创有多少抗风险能力？

从时间，金钱，精力，各角度去考虑，ip改编比起原创，其作品出产时间相对较短，与其他原创作品相比也许投入更高，但回报率也高，且作品本身经过市场验证，更加容易形成产业链，而且在续作上也会比原创简单很多，想想诺兰2010年拍的盗梦空间，同年姜文拍的让子弹飞，续作都还遥遥无期，更别提把ip铺开，而比它们早两年的钢铁侠，如今在荧幕上都爱你三千遍了，漫威的游戏，手办，各种周边产业都已经发展的非常成熟，相信就算漫威的铁粉，也有不少人觉得盗梦空间并不比钢铁侠差，但，二者的吸金能力，真的不可同日而语。

综上，ip改编也许不是资本唯一的路，但他一定是资本最愿意走的路。

互联网京日记创始人、互联网分析师张京科：

优秀文学作品IP只是影视产业链条的一个环节。现代人读的经典书籍少，很多人表现出对三体感兴趣，并非都是因为读过书，而只是为了跟上相关社交话题。当然也存在商业化机构的推波助澜，使得三体、沙丘重新成为人们关注的热点。其实好的作品及IP固然重要，但是实际上我们并不缺乏优秀IP，而是需要好的导演、编剧、剪辑师及演员等各个产业链环节的配合。譬如金庸作品的相关影视剧作品往往难以表现出其宏大世界观及知识背景，但庆余年却基本可以做到让国内观众雅俗共赏。

行业观察者罗兰：

个人感觉科幻这种东西最核心的其实是意识形态，科技、幻想这些都是次要的，科技大家都在发展，是客观存在的，但往什么方向发展，就是文化的事情。

西方的星球大战，其实就是披着科幻的外壳讲西方文化，像什么异形，铁血战士，都是有很深的意识形态烙印的，更别提漫威。

咱们要有自己的科幻，就像咱们要有自己的国漫一样。所以整体上我对三体的期待很大，重要的不是特效多炫酷，也不是演员有多出彩，重要的是我们自己拍的，带有中国文化内核的科幻电影。

资深体制内观察者直行：

要讲清这个问题，首先要分析视频网站相对于传统媒介给我们究竟带来了什么。

我认为有三：首先，是实时点播，资源集中和影视论坛化圈子化。而相对于影视公司而言，由视频网站为依托成立的网络影视公司在资本回潮速度、资源统一布署和宣发平台建设上又有先天优势，因此，先不谈IP剧是不是视频网站的出路，未来最有希望把IP剧做大做强、理论上能够做得最好的就是视频网站。然而，当前网络视频还存在一些局限，特别是国内网络影视，在政策上、资源上、制作水准上都被有所限制，迄今也拿不出譬如国外《权力的游戏》《纸牌屋》等在知名度和拍摄水平上都有口皆碑的作品。

再来谈谈科幻作品，毋庸置疑，未来二十年，科幻IP将如同上世纪80年代的武侠IP那样大放异彩，然而科幻题材相比于传统题材，对形式特效的要求更高，同时在故事上也要做到更有前瞻性和通俗性，这对后期制作、影视投资和创作团队提出了更高要求，是影视高度成熟、资本高度汇聚的一个体现，而这又是目前视频网站的先天劣势。因此IP作品，尤其是科幻IP，必然是视频网站的出路，但目前时机仍然不成熟，特别是一上来接手《三体》这样有相当规模书粉，且在叙事架构相当庞杂、内核特别深厚的作品，对于网络影视资本将是一个十足的挑战，一旦失败，造成的影响也是深远的。

另外，网飞和腾讯同时放出《三体》的制作决定，无疑也将使这种挑战更加激烈，使失败的后果更加严重。说句题外话，我对腾讯是否能拍好《三体》的信心，和中国队是否能赢球的信心是差不多的，而网飞是否能拍好，我的预测是能，但并不是我们中国人心中的三体，大概率将和《尚气》一样，是一部能看出诚意但难说满意的作品。作为《三体》的书粉，如果网飞拍不出中国人在处世上的谋虑与西方的差异，拍不出章北海、云天明等人的牺牲精神，拍不出人性的复杂性和统一性，那么其作为一部科幻影视剧或许是成功的，对于《三体》粉丝而言，毋庸置疑又是失败的。

行业自由撰稿人石松鹤：

《三体》的预告片一经发布就引起了很多反响，但是这个反响没有印象之中那样的热烈和狂热，着实令很多人都感到意外。刚好这样一次国产科幻的IP改变是个很好的契机，我也借此说一些我个人的看法。

我觉得如果想要拍好《三体》，而且是奔着《星战》那个方面的努力的话，至少要做到以下几点。

第一：不要过度追求戏剧冲突，因为很多时候我们经常听见某某和某某对手戏之类的，不能因为请了某些演技派的演员而故意增加对手戏的戏份，须知出现在《三体》里的人基本上都是有着强烈的信念感，无论是所谓正派还是反派都是认为自己在做着正确的事，而这样的人为了目的去努力是绝不会为了一般的矛盾而把情绪表面化，像个不成熟的人一样。所以一定是剧情推着演员走，理由正当化，行为合理化，而不是反过来演员来掌控一切。

第二：对于科学设定要严谨。《三体》本身就是发生在以现代人类社会为蓝本基础上，设想出来的科幻空间，所以应该遵循科学规则和定律，尽量减少不合理的存在，比如主角光环，比如只有偶然发生的事变成必然发生的这种不合常理的事

第三：不要追求“满”。其实很多时候，留白是最好的。电视剧里没有说的事可以靠电影去补完，可以靠动画的描述，可以靠周边去补充细节。《死亡空间》可以借鉴，非常不错，《星战》也有着众多电视剧，动画片来补充设定和故事

第四：不要想着一下子就能搞出来《指环王》，西游记搞了这么多年还没出来框框，三国演义，水浒传都是如此。文艺作品应该容得下更多的假设和假如，只有这样才会有不断的生命力。

总体来说，资本挖掘IP，无可厚非，这是和市场观众双赢的一种营销手段和生产手段，靠流量也许只能火一时，但是并不会长久的火下去，希望《三体》的这盘棋是靠质，而非量。

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