《乌海》：一段无果的苦难

点击此处在线阅读 >>>

文/梦里诗书

现实的沉重是《乌海》的基色，但电影却没有透过夫妻矛盾的展开，去展现多少社会现实的深度。看似独特的超现实景观在电影里更像是导演对文艺的卖弄，并无法与剧情形成真正有意义的结合，让人窒息的观感下，电影让人所见的只是一个无本之木的故事。

在电影中《乌海》既是一座城市的名字，同时它也有着对人性欲望的隐射，而这个故事一切矛盾的源点也正是欲望，在本自美好的爱与友情面前，所有人都深陷于了电影里男主因钱而起的深渊中，伴随着电影的展开友情的破裂，爱情的迷失，主人公所带给观众的情绪俨然也都是负面的，这种表现手法看似是在以个体的苦难为切入，展现社会关怀，但实质上电影却并无法在众多的苦难中完成自我意识的升华。

这种主题意识的缺失，就例如《乌海》在剧情上聚合了大量的矛盾冲突，从裸贷到负债，从车祸到纵火，从出轨到杀妻，人的困境被导演无限放大了，但如此众多的冲突却并无从在电影中形成一条有力的主线，叙事的散乱造成了每个乍看都尤为激烈的冲突随着剧情的推进都化为无形，过多苦难元素的植入，是被毫无章法堆砌在一起的，我能理解电影是希望借此去展现黄轩饰演的主人公如何被逼入生活的绝境，但在有限的三天时间长，强塞入这些元素，使电影最终反而失去了赖以生存的根基——真实。

由此《乌海》在我看来其实很难被定义为一部现实主义作品，因为在电影中其所带给人的只是以导演为主观的沉重情绪，而电影在镜头上，从开始的肺鱼到男主爬入恐龙的肚中，一系列的设想构思确实能看出导演自己的美学表达，但当这个故事的剧本逻辑都难以自洽，这一系列的语境表达其实也就失去了它本该有的意义，这就例如在《大佛普拉斯》中，导演最后只用一个在男主大佛肚中的结局，就形成了电影深远的意蕴，而《乌海》里看似做了很多类似的事情，却分散了电影的焦点，使主人公的迷失与呐喊， 失去了宣泄的出口。

刻意的摆弄，反推于剧情，使电影只是一味地在贩卖苦难的元素，却看不到作者自身的思考，他只是单一的在展现着一场被压缩到极致的苦难，但对于 电影的前因后果，电影只能语焉不详地用开放式的结局一带而过，这与其说是把思考空间留给了观众，不如说电影只是单一的将一个臆想的苦难合集一股脑的抛给了观众， 电影对现代社会男性困境的展现，从始至终只是停留在了表象，没有深入更无从谈何表达。

对于一部折射社会现实的作品，我不指望它会有多么妙趣横生的幽默，但它却至少应该是有力的，而不是如《乌海》这般，只是堆砌现实的苦难，却结不出真正的果实。

个人评分：5

点击此处在线阅读 >>>