第一炉香：是张爱玲和许鞍华的艳遇，让你明白爱是燃烧的一把火

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我讨厌以前的自己，我更讨厌现在的自己，但我自愿选择这条路，我自甘堕落，我也自愿嫁给一个只能爱我一刹那的人——

以上的话，是《第一炉香》葛薇龙对自己命运的刨析，短短几句话，就带我们进入了张爱玲残破不全式的文学窠臼，自厌和伤痛都那么显而易见。

导演许鞍华早期拍过武侠片、惊悚片、纪实片、类型又多又杂，作为一个跟随香港“新浪潮”成长起来的导演，一开始并没有任何痕迹表示，她会喜欢张爱玲的小说内容。

她特别擅长拍纪实题材的电影，最好的作品几乎都是此类，也凭借这些片子，为自己多次包揽金马奖和金像奖，并被威尼斯电影节授予终生成就奖。

看她这些电影可以明确地感受到，许鞍华不喜欢过度的渲染情绪，总是以冷静客观的视角，对待镜头中所描述的角色，同时她自身是非常出色的编剧，编导故事时，总会有意无意的透露出一丝温情，这似乎是她个人的态度，以一个电影人的身份，对这个世界表露出善意。

但是张玲的小说完全不同，她拒绝温情，上来就是残忍苍白的故事内核，从来就不留一丝余地。原本她们是两个平行线的人，可在许鞍华却偏偏对张爱玲的作品情有独钟。

从1984年的《倾城之恋》开始，到现在的《第一炉香》，许鞍华跨度了40年，表达自己对张爱玲精准拷贝人类心理与生活细节的喜欢，这可能源于敏感女性的共情能力，也是她们显而易见的共通之处。

按理说《第一炉香》有最牛掰的导演、编剧、摄像，不说叠加的能力，也不该是“正正得负”。

但电影市场就是这样神奇，《第一炉香》上线后，舆论确实褒贬不一，导致它在豆瓣的评分也一直不高。

但其实我们仔细去看这些负面的舆论会发现，大众所抨击的核心点，就是针对电影中的选角，无非就是女主太胖，角色太单薄等等，其他再也找不出新的吐槽点，明显有带节奏的嫌疑。

而且这种舆论导向，还有连锁效应，紧接着马思纯就被众多的网友抨击。为此导演许鞍华在近日的采访中对马思纯表示的歉疚：“这次搞得马思纯好惨，她被骂了整整两年，你知道吗？在组里的那些日子，她几乎睡不着觉。”

其实追根究底，女学生葛薇龙这样的角色，大众的接受度就不高。

葛薇龙的人生是逆向性的，一个清纯女学生，在物欲和爱欲的双重诱惑下，为了继续过声色犬马的上流生活，自愿堕落，费尽心机嫁给乔琪乔。

这样的人设，出现在张爱玲因为胡兰成多次背叛而形成的爱情观中，是契合的，也塑造了张爱玲极端的人生视角，所以她喜欢写“华服袍子上的虱子”，用文字的锋利来发泄自己的情绪。

而现代的年轻人，有多少能够看得懂张爱玲那种大热大凉后的心态，对于她笔下塑造的这种阴暗爱情和角色，有着来自于内心的排斥，连演员都受累。

但事实上，她描述的有可能才是真实爱情的模样，就如同现在很多女生将“宁愿坐在宝马上哭”挂在嘴边一样，她们与葛薇龙有异曲同工的灵魂，试问，有几个人喜欢这样的女生？

电影的主要情节，在葛薇龙的视角中展开，她来姑妈家，第一次看到香港的富人区，她的眼中有：白石字栏杆；修剪齐整的长青树；还有艳丽的英国玫瑰和花床。

这种浓烈的色彩以及快速的镜头变换，让人们感受到来自物质的力量。

因生计问题投靠姑妈的葛薇龙，明显也受到了蛊惑，在那个第一次接触中，她胸中的贪恋之火已经熊熊燃起，她来香港再也不是单纯的完成学业，而是要有眼前一般的奢华生活，这是她物质欲望的源头。

然后是葛薇龙与乔琪乔的第一次独处，驾轻就熟的放荡公子要调戏一个纯情少女，那是分分钟的事情。

乔琪乔说：“你盯着我干嘛？难不成，我是你的眼中钉啊？”

“就是眼中钉，这颗钉子恐怕没希望拔出来了。”

这时候的葛薇龙还没有成为高级交际花，也不懂爱情故事的沉沦，像个单纯的小白兔一样，歪头羞涩的笑了，不敢正视的慢慢低下头。

而梁太太的登场，处处充斥着诱惑以及勾心斗角，她拿着望远镜站在阳台上窥探着一切。

她将自己咬过的点心，塞进卢兆麟口中，艳红的唇轻抿，还用拇指擦拭对方嘴唇，屏幕外都可以感受到她的互动与魅惑性。

就是这样的女人，教自己的侄女懂得金钱与权势的力量，让她跟着自己的脚步，用一颦一笑去取悦男人。同时还在侄女与浪荡少爷之间，演出了一段不可明说的三人情，不管的故事还是角色，都有足够的看点。

最后导演许鞍华并没有按照张爱玲的思路，让葛薇龙完全沉溺在堕落之中，而是设计了她坐在花心大少旁边，冲着车窗外呼唤真爱的桥段，用自己的温情来缓和张爱玲故事的冷硬，这也算是隔空的安慰吧。

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