《D.P狗之日》｜封闭空间的建构与反思

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封闭空间的建构与反思

《鱿鱼游戏》的爆火带来的附属效应不仅是与此相关的跨媒介产出，而且还以此为开端将全世界影迷的目光重新投向韩国影视界，而以韩剧为首的韩国影视界自千禧年以来便保持着长久不衰的生命力，在电影、电视剧与综艺行业大刀阔斧，创造一波又一波的惊喜，这样的创作力也使韩国成为宝莱坞以外亚洲第二大影视强国。不可否认的是，与国产影视剧质量跟不上数量的特点相比，韩国影视剧无论从内容还是形式都在跟随时代的脚步进行变革。在当今这个快餐时代，推文、短视频等快餐文化已经成为不可逆转的趋势，“快”成为现代人进行选择的最重要标准，很少有人能够在工作学习之余耐心追剧，因此相比过去动辄上百集的电视剧，二十集以内的中篇电视剧与十集以内的短篇电视剧更易于创造收视大势。实际上，短篇电视剧并非韩国的“原创”，但短期内在短而精致的电视剧类型中获得连续好评的并不多见，逐日增强的关注度和好评度使《D.P狗之日》成为2021年度《鱿鱼游戏》之后第二部大势韩剧。《D.P狗之日》聚焦韩国的兵役制度，通过人物安俊浩的视角，走进兵役制度下韩国男性的军队生活，而剧集的最大亮点则是导演大胆突破政治红线，聚焦“逃兵”群体，以客观冷静的镜头展现军队的封闭空间中透露出的人性问题。

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一、封闭空间“恶托邦”

封闭空间是现代影视空间中一种常见的类型，以一种相对狭小闭合的物理空间构筑叙事空间，聚焦视点的同时制造一种强烈的隔离感，这也是不少灾难电影乐于通过这样的封闭空间大的建构去推动叙事的原因。相比于孤岛、废墟等因不可预知的外力作用所构建的封闭空间，军队并非密不透风，但同样拥有封闭空间的物理特性，即不可随意出入。强烈的空间封闭性与行为神圣性的加持下，军队与其中的故事对大众而言便有了神秘意味。相比于揭开神秘面纱，导演明显将重点放置在“人”身上，无论是开篇还是终章，始终聚焦安俊浩个人及其精神的成长经历，以及逃兵群体的心路历程，而并未对军队做景观式刻画，因此军队在影片中也脱离了其神圣性，而仅作为人物的活动空间。

列斐伏尔认为，空间并非单纯的空间，其背后隐含的往往是各种文化现象、社会现象的表达场域，影片中军队森严的等级制度突破了文化界限走到台前，构成了真正意义上的封闭空间，在这个“空间”中，无论是外在的现实世界还是现实世界中的人性之善都被隔离在外，只留下了等级制度异化后的暴力与恶意，而这样的封闭空间也流露出“恶托邦”的意味，成为扭曲人性的利器。传统观点当中，逃兵常作为贬义词出现，追击逃兵并给予处罚可谓大快人心，而《D.P狗之日》却打破了传统观点。在影片中跟随安俊浩的探查不难发现，所谓逃兵虽有一部分为缺少责任心、不满军队管束的纨绔子弟，但其中也不乏军队异化的等级制度下的逃离者与受害者，而逃出军队异化的等级制度“恶托邦”后，逃兵群体却依旧生存在暗无天日的封闭空间内，出租屋、地铁站、工地，恶托邦造成的是精神层面的永久封闭，是一种难以治愈伤痛。

空间性建构与精神反思

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与传统电视剧强调时间性的线性叙事不同，《D.P狗之日》主题并置叙事的特点弱化了时间性而突出了空间性，这里的空间性不仅指影片中多样的物理空间建构，更是一种抽象的、形式上的空间概念，即不同逃兵的故事围绕善恶的判定与人性的问询所构建的立体的叙事结构，因此影片的最终指向是在面对“恶托邦”封闭空间中逃兵的性格与精神转变所应有的人性和制度上的反思。而当原本对安俊浩充满善意的漫画老师在恶行下选择以暴制暴时，当漫画老师面对人性的质问并选择自杀时，影片似乎又重新回到了叙事的原点，无论是军队的物理封闭空间还是等级制度的文化封闭空间，并未因一系列的悲剧事件而拥有一个开放的窗口。正是这样一个“铁屋子”，安俊浩成为了第一个醒来的人，每一集的开头都会重复播放室内体育场中，俯拍镜头下整齐排列的入伍新兵队伍中，安俊浩独自转过头凝视镜头的画面，这样的凝视打破第四面墙的同时造成观众的惊奇感，不仅是身在封闭空间中人物的觉醒，更提醒观众增强警戒。同样，影片的最后漫画老师的牺牲如同过眼云烟，唯有安俊浩独自一人脱离训练队伍朝着阳光走去，这是导演的态度，而非答案，一人觉醒后是叫醒屋子里的其他人奋起反抗还是与他们一同走向黑暗，依旧是个没有答案的问题。除了主题并置的空间叙事，影片也采用了意象反复的微观并置方式，通过“隧道”意象的反复出现，在特殊建筑意象中塑造一种可能性。隧道联结的是两个充满可能性的空间，没有走出隧道你永远无法得知隧道的另一头是什么，而影片反复出现隧道不仅在强调这种可能性，影片结局漫画老师在隧道前自尽，枪声惊醒的不仅是周遭的环境，还有围观者麻木的灵魂。

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结语

从演职人员方面看，丁海寅走出阳光大男孩的人设，首次出演真正意义上的现实主义影视剧，并成功消化角色特质，成为影片一大亮点，是影片大获成功的关键因素之一。《D.P狗之日》作为一部漫改剧打破了以往大众对漫改剧的罗曼蒂克印象，从漫画到影视剧，虽然为图像媒介间的相互转换，但却给跨媒介叙述提供了一个良好的范本。

一影一话 谱人生虚实

俱是覆舟风雨 书字可抵愁

西安建筑科技大学

戏剧与影视学

终南影话 电影小

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