她终于撕掉“恶毒女配”的标签，盘点台剧三大女配，又美艳又清醒

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上周飘写了《我的巴比伦恋人》。

荒诞中二的故事中，最戳我的情节，是陈美如遇见，自己曾经在小说中塑造的恶毒女配九天龙女时，那一番坦言——

我好像很小的时候就已经接受

我很平庸这个事实了

你才是我恶俗想象里

真正想成为的那个人

是我这种普通女孩儿连嫉妒都觉得

不自量力的同性

为了显得我高贵一点点

特别一点点

竟然把你变成我的情敌了

好像这样我就可以，无视世界的规则了

看似一部玛丽苏，却重新审视了玛丽苏，为玛丽苏中的恶毒女二正名。

而九天龙女这个角色，由许玮甯来演，再贴切不过。

在一代人的台偶观影记忆中，许玮甯是绝对亮眼的美貌女二。

她时常演颜值智商双绝顶的美女。

有真正能够使女主相形见大绌的，颜霸级别的容貌。

但许玮甯真正适合九天龙女的原因，不仅在于皮囊。

而在于，她演的女二，从来都是反传统玛丽苏叙事的女二。

许玮甯真正别致之处在于——

她的女二，从来没有美成一个符号。

怎讲？

许玮甯的女二角色，给观众留下的印象，从来不止精致的皮囊。

《下一站，幸福》里的何以茜，被誉为偶像剧史上最天使的女二。

虽然喜欢男主，但在女主受到不公非议时。

她没有落井下石，而是主动走出来帮男女主的忙。

何以茜的人物设置看似是最典型的主线障碍型女二。

聪明美丽，和高富帅男主门当户对，是男主妈妈心中的准儿媳。

客观设置如此，但从主观性格来说，她是永远以最正直、善意的方式，认真追求自己的爱情的优秀女性。

再拿最古早的，《恶作剧之吻》里的裴子瑜来说。

争直树争得你死我活，总是明里暗地，把傻白甜湘琴压得死死。

乍一看，是一个考验男女主羁绊的传统派强劲情敌。

但，在满心满眼，认为全世界理所当然围着直树转的湘琴，理所当然地认为子瑜一定会为了追直树转医学系时。

这个颜值、智商都绝顶的情敌女二，却给了一个出人意表的回答——

我才不会做这种傻事呢

没必要为了爱情

赔上自己的人生

我对学医没有兴趣

再说，如果我真的学医之后

他又再转系，那我是不是还要再跟着转啊

跟着一个人的脚步决定自己的路

我不做没有把握的事

我有我自己的人生

想做的事还是会去做

这出人意表的本质，其实是打破了偶像剧对女二设置的刻板印象。

而细想，裴子瑜的这个选择，其实才更像她这样的人，会做出来的。

聪明、美丽、自信，对自己人生有强大的把控能力和经营智慧的精英美女。

是不会像刻板女二那般，为了个男人轻易撒泼失智的。

人物立起来之后，回过头去又发现。

子瑜和湘琴虽为情敌，但她欺负湘琴的方式，并不过分，两人互动的画风，甚至像一对欢喜冤家，别有一种CP感。

动图来自B站博主 @萨拉cool窝

裴子瑜仿佛告诉少女时期的我一个道理——

优秀漂亮的女孩，从来不该是普通女孩的敌人。

或者，假如你野心足够，也大可以换个主线，成为那美丽聪明的女二，也未尝不是一段精彩的人生。

其实，裴子瑜式，既美丽优秀，又具有个性主张的精彩女二。

经典台偶里并不少见。

她们留下的影视记忆，并不亚于戏份更多的女主。

好比另一位，《命中注定我爱你》里的，石安娜。

她是优秀的芭蕾舞者，骄傲、独立、潇洒、自由。

哪怕纪存希也是优质的高富帅，但在感情里，她始终占据了主导地位。

谈恋爱？可以，先来约法三章。

别妄想让我为了爱情，牺牲事业和自我。

发现没？

经典台偶的女二，相较女主，其价值选择，反而更接近当下女性的观念。

她们大多独立、清醒，有主张，有底线。

除了爱情，人生还有其他要忙的事，不会轻易成为偶像剧爱情至上逻辑的牺牲品。

因此才默默退到，这个“恋爱大过天”舞台的次要位置上。

除了更符合现代女性的价值取向之外。

经典台偶女二的角色闪光点还在于。

她们很多，都有一种超出偶像剧爱情神话逻辑的人生脉络。

而编剧，也往往愿意赋予她们一个完整的角色故事线。

比如《放羊的星星》里的欧雅若。

和忠于爱情、明亮洒脱的夏之星相比，她全然是一个活在阴霾里的女人。

她满嘴谎言，心思阴鸷，贪慕名利，为了成功背叛爱情。

但《放羊》写这个人物所执的基调，不是写她可恨，而是写她可悲。

如果说偶像剧是为女性而写的题材。

那么，对于处在任何立场女性角色，是否保有一颗悲悯心，应该成为检视一部偶像剧是否合格的标准之一。

欧雅若的阴狠，来自于她对成功的执念，对成功的执念，源于她对生存的不安，对生存的不安，又源于她对堕落的恐惧。

她是从人间地狱里爬出来的人，亲历过生活最底层的黑暗，她死都不想回去。

她从小被生父折磨，家暴，眼睁睁看着妈妈被生父逼着去卖。

为了彻底摆脱地狱般的人生，她亲手报警把生父抓进牢里。

她凭借努力进入大企业E-shine后，受到上司打压、骚扰，威胁她接受潜规则，被E-shine的二少爷仲天骐救下。

仲天骐不解质问她：你平时不是挺盛气凌人的吗，为什么不反抗。

欧雅若说，为了成功，这点事不算什么。

欧雅若能忍下，表面上看是她对成功的渴慕。

但更深层的原因是，对比她此前的遭遇，这点侮辱都已不算什么了。

所以爱情对于欧雅若这样的人来说，全然是奢侈品。

爱情已属于人生需求金字塔上层。

而欧雅若这种，亲历过人生的生存需求层面，可以至暗到哪个底线的人来说。

她的一辈子都只能在生存需求这个层面上挣扎，恐惧着堕落。

这才是欧雅若的本质可悲处。

因此，《放羊的星星》中，这个角色令人最痛心之处在。

当她打算抛却理想，奔向爱情，奔向仲天骐时。

仲天骐已经不相信她了。

他怀疑她是他爸派来策反他的奸细。

被打击的欧雅若，立刻戴上了她熟悉的面具。

顺水推舟地骗他：是啊，我就是你爸使的美人计。

她也曾试图摆脱生存需求至上的人生死循环。

但过往和命运又死死把她摁了回去。

偶像剧这种题材，主线固然是要写爱情神话。

但飘觉得，是否有能脱离爱情神话逻辑的角色，决定了一部偶像剧有无质感。

在极力描述一个理想的浪漫的世界时，它有没有给这个世界不柔软的一面，一点点展露的口子。

他们或许不是叙事主线，但一定要存在。

正如厉害的童话，也往往能以童稚的笔触，暗喻现实世界的规则。

优秀的讲故事者，其厉害之处在于，他们能在现实的土壤之上，讲一个童话。

带领观众暂时性脱离，偶像剧中浓腻的爱情神话的角色，就是女二。

她们让女观众们看到。

一个女性的人生里，除了爱情，还有很多事情要去忙碌、对抗。

女二同时也成为编剧审视、质疑传统偶像剧叙事的一个切口。

身上开始有在当时女性角色环境下不流行，但同样闪耀美好的品质，坚强，飒爽，大方……

《海豚湾恋人》林韦君饰徐珊妮

而传统的偶像剧叙事，男女主爱情崇高不可冒犯，男女主的选择是全剧中“正确”的标准。

女性自我意识越来越上升的创作者们，逐渐感受到这种根深蒂固的创造传统中荒谬的逻辑，以及恶毒的雌竞意识。

于是，台偶女二由男女主爱情路上的阻扰，进化成了一种，从另一个视角审视主角爱情的，启发思考的角色。

好比，《我可能不会爱你》中的maggie。

长大后的我们才后知后觉李大仁和程又青神仙爱情中的“渣”。

其实当年maggie早就从她的立场提出了质疑——

我最讨厌你们这种人了

明明心里有鬼

却用好朋友这个头像 无限上纲

让我们去做你们的垫背

去证明你们有多适合

Maggie的这段话，不仅是在为自己发声。

也很有一种，编剧为偶像剧史上所有女二抱不平的意味。

她质问所有的男女主们，你们居然需要利用别人的爱，来证明你们的爱有多崇高。

所谓的神仙爱情，也太逊了吧？

事物呈现的面貌，很大程度上是由立场决定的。

Maggie的立场，勾勒出了大仁又青感情的另一面相——

伤害性。

这远比把男女主树立成爱情楷模高明。

台剧女主女二的发展史，其实也是一部女性自我意识的成长史。

对女主的创作趣味，从叶天瑜式的傻白甜，到梁慕橙式牺牲坚强派的女主，再到程又青式的独立女性，越来越具备力量感。

而女二进化的意义，则在于它是一个逐步洗刷掉厌女症的过程。

她们从花瓶、反派，进化成《下一站幸福》何以茜那般优秀、认真去爱的天使女主。

或者进化成，相比起卑微付出的“恋爱脑”陈欣怡，在爱情中更清醒、更自我的石安娜。

事情到了台偶最后一个收视高峰的，《我可能不会爱你》那，就更有趣了。

石安娜式的独立女性和陈欣怡式的“恋爱脑”开始对调。

独立女性也可以当主角，但“恋爱脑”也不一定没有智慧。

Maggie是“恋爱脑”，是以把爱情当事业，扮弱装嗲，有点刻板印象中“绿茶”感的角色。

而结果，“独立女性”程又青或许在人生课题上能教育“恋爱脑”maggie。

但在爱情这个课题上，maggie却远比程又青清醒。

如此，多少剔除了对“绿茶”这一女性群体的刻板印象。

这样的偶像剧，向女性传达的是——

只要你对自己的选择负责。

你可以成为美丽独立裴子瑜，也可以成为烂漫孤勇的袁湘琴。

你可以成为独立骄傲的程又青，也可以成为看起来茶里茶气，但其实是以自己的智慧，正当地追求爱情的maggie。

女孩子的世界，不需要那么多鄙视链。

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