《鱿鱼游戏》火遍全球，国产“无限流”的春天来了？丨国剧新观察

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2021年10月5日刊|总第2649期

玩游戏吗？输了就死的那种。

《鱿鱼游戏》火了，火得一塌糊涂！称其为第一部登上TV SHOWS总排名榜首的韩剧太过模糊，抖音刷屏的椪糖游戏，倒是让人切实体会到全员大逃杀的紧张感。

事实上，这类题材早就存在。日本的《大逃杀》《要听神明的话》《诈欺游戏》，美国的《源代码》《忌日快乐》《密室逃生》，加之年初Netflix推出的日剧《弥留之国的爱丽丝》，皆是此类作品。

与此同时，《鱿鱼游戏》的热播也让国内观众认识了一个新鲜名词——无限流。

作为较为盛行的高概念类型，自日本名导深作欣二2000年执导的《大逃杀》始，国外的无限流题材影视作品便层出不穷。可对于国内影视行业而言，此类题材仍是一片蓝海。

究竟什么是无限流？为何这一形式的作品如此流行？《鱿鱼游戏》的热播，对国产剧又有着怎样的启示？

什么是无限流？

《鱿鱼游戏》的主线故事是：456个为生活所困的人，为了456亿韩元的奖金，参加了6个生死逃杀游戏。最终，唯一的胜者，才能获得巨额奖金。

财富在前，生死攸关。在这个过程中，人性的崇高和卑劣皆显露无遗。有人自私无情，踩着同伴的尸体前进；也有人牺牲自己，将希望的交接棒递给朋友。

大尺度+重口味，《鱿鱼游戏》脱颖而出。可平心而论，该设定并不新鲜。如大家所讨论的那样，在《鱿鱼游戏》身上能看到很多生存游戏类影视的影子。

在大概念设定上，它与日剧《弥留之国的爱丽丝》类同；人偶裁判和木头人的游戏设定，让人想起日本电影《要听神明的话》；剧中被召唤的人都是现实中负债累累的loser，又和《赌博默示录》相似。

此类作品自有一套吸睛方法：风格上，它们弱化了道德审判功能，强调以实力为主的暴力美学；叙事上，让主角险象环生，赋予观众游戏般的快感；内核上，凸显绝境对人性的极致考验。很套路，但很有效。

这类在国产影视剧中少见的题材，却在网文领域大放异彩，并形成了极具国内特色的网文主题——无限流小说。

无限流是一个本土化名词，一般是指由现世所未知的科技或异能创造的独特空间，把现世之人召唤过去，并送往虚拟空间进行历练。

《鱿鱼游戏》中的关卡

其闯关生存模式虽然与生存游戏题材较为类似，但相比前者，无限流更加包罗万象，可囊括科学、传说、历史、现实、电影、动漫、游戏等一切世界观的异空间设定。在神鬼文化盛行的东南亚，还可容纳宗教、神话、玄幻、鬼怪等元素。无限流，也因包含无限可能性而得名。

国内此类作品起源于2007年起点中文网的小说《无限恐怖》。在该小说中，主角郑吒进入一个恐怖片的轮回世界——主神空间。在主神空间里，只有不停变强、不断进化，才能活下去。后续的一系列无限流小说，基本延续了《无限恐怖》的套路。

事实上，这也曾是国内第一部有计划进行拍摄的无限流作品。2015年，芒果TV曾拿下《无限恐怖》的版权，试图进行改编。遗憾的是，之后便杳无音讯，国产无限流影视剧改编就此中断。

三大难题

“我们什么时候，能有一部自己的《鱿鱼游戏》？”相信，这是大多数观众在看《鱿鱼游戏》时最切实的感受。

毕竟，打开晋江起点，一众脑洞大开的无限流小说让人目不暇接。对比来看，场景单一、bug明显，对人性较量的描摹稍显稚嫩的《鱿鱼游戏》，实在算不上佼佼之作。但对于国内创作者而言，该类题材此前一直被认为不适合改编成剧集，这主要涉及三大难题。

其一，尺度问题。

生活越平淡，观众越渴望不用动脑的爽剧。无限流作品的魅力，在于涉及暴力、凶杀、恐怖等诸多让人肾上腺素飙升的元素。这是无限流的爆款密码。

纵观过去的无限流题材，几乎所有作品都是恐怖悬疑类型。《大逃杀》聚焦仅能允许一人生还的战斗游戏；《饥饿游戏》被称为“美国版《大逃杀》”；《弥留之际的爱丽丝》堪称大型实景密室逃脱；《杀戮都市》以平行世界的虚拟游戏为主。

《大逃杀》

可以说，当前的无限流主要是为悬疑恐怖故事服务的。当然，这并不是说其他类型的作品不适合无限流，但就目前的情况来说，在写作方向上，悬疑恐怖更受网文作者的青睐。

因此，在国内无限流影视化过程中，势必会面临审查问题。无限流中让人欲罢不能的恐怖惊悚元素，虽说刺激好看，但一招不慎，便会触及红线。

其二，成本问题。

无限流作品宏大的世界观架构，是其影视化的一大挑战。要呈现原著中凭借想象构建起来的世界，无疑对视听的具象化呈现有着更高的要求。

因此，无限流影视多在单一场景中进行不同游戏，以减少不同空间的特效制作成本。比如《鱿鱼游戏》中的童趣游乐园、《要听神明的话》中的教室、《动物世界》中的邮轮等。

《饥饿游戏》中的场景，则较为丰富多样

尽管无限流题材已发展为网文领域的一大热门品类，但在影视剧版权方面，售卖情况并不理想。以晋江为例，目前售出剧集版权的无限流作品，仅有《死亡万花筒》《全球高考》《地球上线》《子夜鸮》四部，更多作品只能以广播剧形式呈现。

其三，版权问题。

无限流题材的一个典型特征是，必须利用既有资源来“创造”新的世界，即主角闯入的虚拟世界，往往来自于广受认知的传说、漫画、电影及游戏等。

《要听神明的话》

《无限恐怖》中，主角们分别被送入了《生化危机》《侏罗纪公园》《变形金刚》等不同的虚拟空间。他们利用原著电影、漫画、小说中既定的情节来展开故事。

《地球上线》中，神秘的黑塔降临地球，主人公被迫卷入攻塔游戏。黑塔boss的原型是大众熟知的童话人物，如白雪公主、小矮人、红桃皇后、狼外婆等。

这种类型的存在建立在“融梗”的基础之上。优点是极易增强读者的代入感，缺点是并不是每个制作公司都能像迪士尼一样版权资源丰富，而是稍不留神就会侵权。

“无限流+”与“+无限流”

《鱿鱼游戏》走红后，韩延导演的《动物世界》又重新进入观众视线。严格意义上来说，该片算得上是国内唯一一部正宗的无限流作品。

该片改编自日本经典无限流作品《赌博默示录》。李易峰扮演的郑开司因欠债登上一艘神秘游轮，通过智力较量完成一次次游戏。

这些游戏看似简单，参与者只需以标着“石头，剪刀，布”的扑克为道具，赢取对手身上的星星标志。但游轮上的亡命徒们毫无底线的欺诈争夺，却让人性的自私与残酷暴露无遗，局中局、计中计，让游戏场最终沦为“动物世界”斗兽场。

从口碑来看，《动物世界》是国内商业类型片一次较为成功的尝试。遗憾的是，该片于2018年暑期档上映，卡在《复仇者联盟3：无限战争》《我不是药神》中间，票房止步于4.5亿，虽助力李易峰完成转型，但热度并没有想象中那么高。

当然，此类纯无限流作品依旧是少数。相对而言，如今国内和无限流相关的作品，可行性较大的有两类。

第一类，以《端脑》为代表的“无限流+”。

相比于《动物世界》中大逃杀的设定，《端脑》的世界观类似于传统无限流题材——主角们闯关升级，寻找同伴，拯救世界。

《端脑》有一套独立的科幻架构。在那个世界里，“对冲宇宙”如大脑般左右对立，因此被称为端脑。宇宙中掌握高级科技的半球文明并不想毁灭其他文明，只是想维持宇宙平衡。为此，他们设计了一款主打人脑对抗的超先进真人互动游戏。

晋江售出剧集版权的四部作品中，《子夜鸮》设定与其较为相似。该小说中，主角团们被吸入一个名为“鸮”的异世界。“鸮”是外星文明的培养皿，用来培养能够为外星高阶生命训练所用的对抗者。被卷入其中的闯关者们要经历十三关的磨练，但游戏失败并不危及生命，反而会被弹回现实，倒退回第一关重来。

第二类，以《在劫难逃》《进击的皇后》为例的“+无限流”。

爱奇艺迷雾剧场的《在劫难逃》，以及芒果TV小成本古装网剧《进击的皇后》，遵循的是主角“通关失败”的瞬间，回到原点从头再来的时间循环设定。

前者是主角张海峰（王千源 饰）在一次次与凶杀案嫌疑人赵彬彬（鹿晗 饰）同归于尽后，重新于“死亡梦境”中醒来，通过不同时间段的调查，寻找真相的故事。后者则讲述女主梁微微（王路晴 饰），意外穿越后成为死于第三集的反派皇后，为打破死亡循环，她不得不逆转命运的故事。

严格意义上，两部剧的主类型都不是无限流。但无限流元素的融入，确实为剧集增色不少。同时，相比起纯无限流剧集，这一类作品的主类型也已得到了市场的验证，呈现方式更加成熟、巧妙。

与此同时，相较于异世界的空间循环，时间循环最显著的好处是，降低成本。

以《开端》为例。《开端》改编自晋江作者祈祷君的同名小说，故事讲述了游戏架构师肖鹤云（白敬亭 饰）和在校大学生李诗情（赵今麦 饰）被困于一辆不断经历时间循环的公交车的故事。

相较于《死亡万花筒》等小说，《开端》最显著的特点是拍摄成本低。在该剧中，主人公历经23次死亡循环，主场景都在公交车上。甚至从头到尾，两位主人公连服装都没有变过。

当然，概念最终还是要落到实处。

无限流题材方兴未艾，正午阳光带着《开端》率先开局，效果如何，有待验证。观众们倒也不用强求国产版《鱿鱼游戏》的出现，毕竟，这一片蓝海，才刚向国内创作者们敞开。

【文/石榴】

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