娱乐圈终于有人明白她的美

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这几年，倪虹洁演过各种各样的角色。

成熟的、独立的、抓马的、苦情的、充满控制欲的……

在国庆上映的《我和我的父辈》，她饰演中国大陆第一支广告的女主角。

苏婷的经历和倪虹洁有点像，住在小弄堂里，又因为长得漂亮被拉去拍广告。出演《父辈》前，倪虹洁刚和徐峥合作了一部《爱情神话》，而她小时候恰好拍了几支家喻户晓的广告。徐峥一合计：那就是倪虹洁了。

在影片里，苏婷的戏份不算多，只有寥寥的台词。倪虹洁为她专门写了一份人物小传：“‘我’是什么长相，‘我’的梦想是什么，说话的时候要有什么样的肢体语言？为什么‘我’会在这个弄堂里待着，独自抚养一个女儿？”

在片场，她拿着剧本、带着自己的理解与导演商量：“不对，不对，苏婷从小就是弄堂一枝花，漂亮的自信的，应该不是这样的性格……”

镜头关上，拍摄结束。

那个细致认真、甚至有点倔的“倪虹洁”立刻消失。

如果说，片场里的倪虹洁多是较真的、心无旁骛的；那么生活里的她几乎是另一个极端。

俏皮、不安分、古灵精怪——这是镜头外的人们对她最多的评价。

明星谈心社采访倪虹洁，她展现出的一面让我们很意外：用“缓慢老去”形容她是不合适的，非要说的话，她更像青春期的女孩，持续地野蛮生长着。

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《武林外传》的评论中，有一条这样对祝无双的性格分析：

一个看上去最懂事、最热心肠的姑娘，往往是因为没有得到足够让她撒娇任性宠爱，所以才最明白如何察言观色，才能不被人冷落。

这一点与倪虹洁的童年有点相似。

从幼儿园开始，倪虹洁就是借读生。再加上她从小在奶奶和姑姑家寄养长大，较同龄人而言，更加敏锐和早慧。

在那个相对闭塞、物质匮乏的年代，人们对外来的任何人和事总是高度关注的。倪虹洁偶尔会成为别人的谈资，聚在她周围的目光也并不全是友善的。

或许是小时候有过被孤立的经历，潜在的自卑情绪一直延续到长大后。即便是因为《武林外传》走红，倪虹洁也一直觉得：去争取到一个机会是很难的，即使她有能力做得到。

“我总是自己安慰自己。就像选角色一样，我或许能驾驭，但我觉得我不能去选，因为我得不到。

这种懦弱是小时候就培养出来的。”

倪虹洁第一次在演戏上被许多人表扬，是在2013年的《蓝色骨头》。

那时候，倪虹洁已经三十多岁了。

相较于其他演员的步履匆匆，倪虹洁走得更缓慢、淡定一些。她更爱藏在人群里，除了演戏，她一点也不享受成为别人的焦点。

有一次出席活动，倪虹洁穿着黑色礼服和高跟鞋——这与平日里的穿着相差很大。经过走廊的时候，别人看过来，她心里特别不自信。

她形容那种感觉，“如坐针毡，难受。”

演员总要面对群众和目光，但是倪虹洁始终不太习惯，“老有人认出我来，还要问我：我们可以合影吗？你拿多少钱呀？你现在怎么样？你在拍什么戏？我觉得好不自在呀。我就特别喜欢坐摊儿上吃烤串什么的，但如果有人看着我，我就一瞬间觉得这个东西都不好吃了。”

她向来是个没有安全感的人，从小就没什么家的概念。工作性质的缘故，也没有比较安稳的日常生活。

她永远在漂泊，永远游走在这个宾馆中、那个宾馆中，永远大包小包的、带着所有的家当。

如果有人找她帮忙，她几乎不会拒绝，也很少会主动麻烦别人。哪怕是在事业处于低谷、在生活中遇到任何不开心的时候，倪虹洁也习惯先在自己身上找毛病。

“比如一个电影，需要我邀请自己的长辈或者别的导演，我相信我邀请他们，他们一定会来，因为他们邀请我的时候，我每次都去。但是，我特别怕麻烦别人，我不知道人家会不会觉得很麻烦，我没有去张这个口……”

有一天倪虹洁发现，她前40年好像都挺委屈自己，总觉得一句拒绝的话出口，人家就会不开心，所以她总告诫自己，没事就忍忍一下吧。

她以为这样对大家都好，但其实不是的。

时间一长，她渐渐悟了：如果自己不开心，却违背心意去了，身边的人也会替她不开心。既然总有人要不开心，那不如拒绝掉——只要善待喜欢自己的人就行。

这些感触，最终都姗姗来迟。

也因此，在40岁的时候，一个对自我更正视、更了解的倪虹洁，再回望祝无双这个角色，才觉得自己真正理解了无双：

“我没有把无双身上的那份可怜、孤独感，以及她为什么永远在寻找爱的原因给找到。当时年轻，没有那么多感触，再回头看，觉得挺辜负她的。”

提及这些往事，她的脸上有一闪而过的失落。

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倪虹洁自认为是个成长缓慢的人。

对于很多事，她的接受和理解都有点滞后、有点迟钝。

比如，从小对外貌没有什么认知，直到自己被过去拍广告、火遍全国，她才意识到：原来我是上镜的。

比如，一起拍《武林外传》的演员都通过各种方式继续火了，唯独她还沉浸在自己的小世界里：和山上的狗说话，去开客栈，买一匹马，在山里晃晃悠悠。

对于演戏，她也有一种“迟到的热爱”。

在《蓝色骨头》之前，倪虹洁坦言自己对演戏缺少一种热情，总觉得离开家去剧组的三四个月是特别煎熬的。即便是在《武林外传》的剧组，大家虽然像一家人一样相处，但那种快乐的来源是剧组的人带来的氛围，而不是演戏本身。

“在一个很愉快的氛围内，半年一下子就过去了，一年也一下就过去了，什么都没感知到。”

有一段时间，倪虹洁每天照着镜子会陷入迷茫，“一天天岁月流逝，我没有什么，天天在家里待着。我要用什么来养活我自己？我还要坚持做演员吗？”

直到崔健找到她，让她去做《蓝色骨头》的女主。

这部戏比以往任何一部都要吃力，却给她带来了前所未有的快乐。

每一个点、每一个细节都在她脑子里。不用刻意去想，只要呼吸着熟悉的空气，闻到熟悉的味道，或是听到某个熟悉的音乐，她都会即刻想起那个美好的片段，一节一节片段。

这份由演戏本身带来的快乐，让她改变了心态：

“不管什么样的角色给到你，不管有没有词——没有词也没有关系，你就去，因为前十多年你没有做好、没有努力，所以你现在就是该这个样子。

从头开始吧，把原来的自己给扔掉吧。”

重新开始不是一件容易的事情，很长一段时间里，在观众心目中的倪虹洁，称得上是“妈妈专业户”：

一位网友做过统计，《过春天》里倪虹洁演黄尧的妈妈，两人相差16岁；《摩天大楼》里，倪虹洁演Angelababy的妈妈，两人相差11岁；《第二次人生》里，倪虹洁演王媛可的妈妈，两人相差6岁……

后来，在《我就是演员2》中，倪虹洁主动补充了一条：“我还演过芦芳生的妈妈，我们同龄。”

在采访里，我们也问起她，是否介怀一直接这类角色。

她显得并不在意：“不是谁都能演好母亲的，一千种人可能有一千种性格，每一个妈妈都是不一样的。而且，好演员不会被一个角色框住的。”

“岁月不是白给你的，它可能会在你脸上划伤皱纹，一条一条加上去，但是你的思绪、你的想法、你对事情的判断能力和感悟能力也会递增的。”

最让社长印象深刻的，是倪虹洁谈及少女感时，不抨击、也不焦虑的态度。

“少女感——是一种小朋友的好奇心，我总是相信，当你去夸奖长得特别好看的树的时候，它可能会多活几百岁。你去跟他说哇你长得好漂亮，叶子好绿啊，你怎么长那么好，我觉得它一定能听见。”

在任何关于流量困境、年纪焦虑的问题上，倪虹洁的情绪总是舒展自然的。

她没有任何不快，以一种轻松的、旁观者的疏离，轻轻拿捏住这些问题。

全程采访中，她唯一一句带着点抱怨的话，是“我今天穿得太正经了，因为一会要拍东西，他让我不要动，头发会乱。”

倪虹洁扯了扯身上的衣服，“太了、太正经了。”

她身上总有一种小姑娘的劲儿：

比如走在路上，会因为某件小事，突然神经质地大笑；比如在工作疲惫时，爱用打游戏的方式放松。比如还是对这个世界的防备心很弱，总是很轻易就相信别人说的话。

在人人感慨“中年女明星不容易，只能演妈妈和婆婆”的大环境中，她让我们感受到一种难得的真诚和妥帖。

“芸芸众生大都这样，工作，生活，工作，生活。一天又一天，嘻嘻哈哈，日子就过去了。”

一切如过眼云烟，没什么大不了。

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