美了半个世纪，演技无人出其右，这位霸气女皇总是出场就占据热搜

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若论最近影迷最盛大的狂欢，绝对是北影节

开幕红毯上，久违的众星争艳。

然而，最吸睛的还是她。

巩俐。

这次巩皇以评委会主席身份亮相，一袭高开叉黑色皮裙搭配优雅璀璨珠宝。

凌厉飒爽，霸气外露。

冲镜头一个比V，又带出几分可爱的俏皮，轻易就占据了C位。

漫随天外云卷云舒的从容不迫，其实是作品与实绩扛身的扎实与自信。

她主演的《兰心大剧院》是北影节的闭幕影片

不得不说，她每一次现身营业，都让飘慨叹。

在她身上，从不曾看到明显的沉浮曲线。

打从一开始出现在大众视野时，巩俐的完整，好像便定下了型。

从第一部电影《红高粱》开始，巩俐出道迄今，已走过了33年。

可回顾她的演艺生涯，其实产出并不算丰富。

她不参加任何综艺节目，也不接电视剧。

她对自己的定位是，“在光影世界里活色生香的造梦人，梦中人”。

对于这梦幻王国，她态度慎之又慎。

一年只接一到两部电影，是巩俐多年不变的信条里，最至关重要的一条。

重质不重量，所以条件一条条摊开——

要有喜欢的剧本；要有创作欲望；要有好的状态……

为的，就是保持充盈而丰沛的创作力。

不是马不停蹄地奔赴一个个剧组，在相似的角色与人设里消耗自己。

而是，去生活，去感受，去爱。

时刻保持敏感和锐利，才能做到五个字：不重复自己。

简简单单的角色人生，她不想要。

因此哪怕明知会有高票房与高讨论度，她还是拒绝出演《007》系列。

对角色选择的固执。

对个人生活边际线的保护。

在以流量及数据论英雄的当下，有种守旧的笨拙。

可恰恰是坚持多年的笨，让她成为电影王国里的女皇。

那些复杂饱满得汁液满溢的角色，在她那里，不是演绎，而是成为。

今年北影节最快售罄的十部影片里，便有巩俐的处女作《红高粱》。

这部如今被视为她代表作之一的电影，最初九儿定下她时，原作者莫言连连摇头。

可这在山东长大的大虎妞，花了一个多月的时间，硬生生磨掉了身上柔怯的学生气。

穿大花棉袄，晒黑，骑驴，改变走路姿势，学习挑水……

才有了气势不输姜文的“我奶奶”。

待到出演挺着大肚子打官司的秋菊，她又在农村呆了三个月，把日子往糙里过，洗去星味。

学习陕西方言，个把月不洗澡，边吸溜面条边擦鼻涕。

甚至用洗衣粉洗头，以便让头发变得毛糙。

镜头一开，面无表情的秋菊出来了。

形体僵硬，眼神木讷，一眼就能看出被苦日子打磨过的痕迹。

还有《夺冠》。

要演活中国人家喻户晓的铁榔头郎平，难度之高，连巩俐一开始都打起了退堂鼓。

可一旦决定接了，她就和郎平一样，去争取每一丝的机会。

和女排队员们一起报道，一起吃食堂，一起下班。

观察并记录郎平如何指导，晚上睡前还要看纪录片揣摩，生怕跑了神。

甚至，她跟排球过上了日子。

酒店房间里都有个排球，出门时她还要亲它一下。

从驼背、兜肩等大动作，到推眼镜的手势，讲话声音沙哑的细节。

能得到女排队员和郎平女儿白浪的肯定，飘想，对巩俐来说，大概就是最佳的赞美。

奇妙的是，看起来很强的巩俐，却从不给自己设限。

她的人生没有目标，也就没有终点。

往前看的每一天，都是崭新而开阔的。

往前走的每一步，都是笃定而畅快的。

在巩俐身上，我们常会看到一种明星身上难得的松弛。

私下的她被赵又廷形容为“小女生”。

打扮随意，不喜欢身边围着一群人，平时爱吃泡面和鸭舌。

支撑这种松弛的内在，正是她的自洽。

不在意声名，不为盛名所累。

自有一套成熟的表演哲学和逻辑，却也愿意尝新，不害怕面对失败。

她早前职业生涯最大的一次滑铁卢，就是出演《唐伯虎点秋香》。

周星驰的无厘头喜剧风格，与她的学院派方式迥异。

不理解，不接受。

最终呈现出来，显得有些格格不入。

但多年后，当被问及这次失败。

她却笑着打趣，最喜欢自己演过的角色便是秋香。

因为，“那个我演的最不好，所以最喜欢”。

说到底，其实是自洽的人，向来有自我适配且笃信着的处事方式。

因为相信，所以愿意尝试。

在实践中多次被成功所验证、巩固，固然是理想状态。

遭遇挫败后，亦能看清沉疴在哪里。

以便从中找到调试之道，使之与自身相适，更加精进自我。

而这种由自我所构建的完整，因为足够有效，所以总是分外强大。

除了可以被自己打破，鲜少被外界所影响。

巩俐便是如此。

那些“我没有”和“不在意”，其实从来就不在她自洽的逻辑链条中，自然也不会影响她的自我完整和舒适。

所以，在飘看来，与其赞叹巩俐是何其洒脱，倒不如承认，她压根就不曾将那些事放在过心上。

旁人看来，是敏感也好，意难平也罢,

于巩俐本人，不曾拿起，又何谈放下？

完整的巩俐无疑是强大的、信念感十足的，一如人们印象中的气场slay。

而这种完整，同样体现在她的角色塑造中。

回溯巩俐成功塑造过的女性角色，从九儿到周渔，从菊仙到婉瑜。

无一虚弱，无一不洋溢着蓬勃的生命力。

哪怕是弱势，哪怕被打压，也都攒着一股子狠劲，唯有自己才能泄了自己的气。

《归来》中的冯婉瑜，神志清醒时，尚懂得以沉默去反抗。

面对与丈夫划清界限的警告，自始至终未作出任何明确的表态。

哪怕附和着“明白了”，眼神却是不会撒谎，躲开的目光，分明藏着阳奉阴违的不情愿、不作为。

生病后，身体日趋虚弱，那股子轴劲却是显露得更为彻底。

明明尽在咫尺都认不得，却仍记得在每月那日去火车站等陆焉识。

就故事来看，结局固然是悲、是落寞。

但个中人物却因强烈的信念感，突破了悲情的定义，是动人，是有力。

虚弱的身体，能依靠强大的信念，彰显昂扬的生命力。

反之，当信念丧失，则是自我毁灭的开始

《霸王别姬》中，菊仙从良后受过嘲弄羞辱，也未曾怯过。

只因她信段小楼，信他是自己一辈子的依仗。

信小楼是个爷们，自己跟着他，值。

这是菊仙存活于世的唯一支撑。

而当这一支撑倒坍，菊仙的信念随之崩塌，便是致命。

菊仙的两回首，眸子空空，不为留念，更似决心。

哀莫大于心死，甚至无需那白绫三尺，菊仙就已消陨。

所以说，自我完整的演员，在角色的完成度上，向来是要更饱满、更踏实的。

信念感所支撑的完整闭环，

于巩俐，于角色，都是一以贯之的生命力来源。

巩俐，真可谓中国电影浓墨重彩的一笔！

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