“邻居”系列分账超8000万，但狮子鱼并不想一直“甜”下去

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2021年9月22日刊|总第2635期

复盘今年剧集暑期档的网播数据，会发现在各类热度榜单上，有一部阵容并不突出、剧名有些漫感的剧集高频出现，夹杂在一众网台剧和头部自制剧中，颇为显眼。

这就是由狮子鱼主投主控，孙承志执导，胡梦编剧的都市偶像剧《我的邻居长不大》。作为优酷“宠爱剧场”的暑期干将，以“年下恋”为主线又融入了诸多都市女性话题的《我的邻居长不大》势头凌厉，不仅多次登顶优酷站内的电视剧热度榜、甜宠剧热榜，还曾在开播半个月时冲上了猫眼全网热度榜实时热度第一的位置。

如果说这个数据还不足以“破圈”，前几日公布的分账成绩就让《我的邻居长不大》实实在在地成为了业内的话题作品。上线2个月，分账票房超5000万，这已经接近非古装分账剧票房的上限。

但想以这个票房成绩为依据，去起底《我的邻居长不大》的甜宠配方是没有意义的。“邻居”系列的创作故事，至少要从2019年上线的《我的邻居睡不着》开始讲起。而以导演孙承志、编剧胡梦为核心的狮子鱼，以及他们一直所坚持的“小而凶猛”的创作理念，也并非为“甜宠”而生。

导演孙承志

做系列不做续集

对于熟悉偶像剧的观众来说，“我的邻居”并不是一个陌生的剧名。

2019年暑期，一部讲述钢琴天才席颂与戏精少女宋米哆相恋故事的《我的邻居睡不着》，就曾凭借浪漫纯粹的爱情小调，征服过一批观众。当时，“甜宠”和“分账剧”都还算是市场新语汇。而2018年底就已经酝酿成形的“邻居”系列之《我的邻居睡不着》，凭借抢先半步的创作占位，在那个暑期档强势突围，取得了分账破3000万的好成绩。

对狮子鱼来说，这是一个超出预期很多的回报。

“像《我的邻居睡不着》这种偏少女漫的、清新美好的故事，是我们一直想做的。但当时分账剧没有像现在这么成熟，我们也不敢成本做太高，基本是用一部网大的投资做了一部24集的网剧。”因为成本有限，胡梦把《我的邻居睡不着》的故事限定在相对封闭的秋音镇上，人物也不多，环环相扣的恋爱故事，主要针对学生人群。

在编剧之余她还兼任了《我的邻居睡不着》的联合导演工作，而导演孙承志则以制片人和监制身份为这部剧组建了团队。

《我的邻居睡不着》收获良好反响后，狮子鱼坚定了要把定位在偶像剧的“邻居”系列做下去的信心。但对于第二部要怎么做，当时主创团队接收到的市场反馈和各方建议是很复杂的。

“从市场逻辑讲，第一部观众反馈好，再拍个续集故事是理所当然。但我们认为，拍续集风险也很大。市场变化这么快，甜宠剧已经扎堆了，再复制一遍《我的邻居睡不着》的故事，也不一定能复制它的成功。”

综合对分账剧市场体量的分析、类型风潮的变化，以及不愿自我重复的创作要求，第二部要全面升级成为了编剧和导演的共识，这让系列化成了比续集更好的选择。

“‘邻居’系列是浪漫的，但我们又不想让它太悬浮，太低龄。所以，在《我的邻居长不大》里，我们就把主人公的年龄往大了写，提到了30+年龄段。在职场、家庭和生活状态的表现上是落地的，这样熟龄观众才会有代入感。但在人际关系表现上，包括恋爱、闺蜜、亲子、上下级关系，都是比较理想化的，这是浪漫、治愈感的来源。”胡梦解释道。

从编剧角度来说，如此的升级意味着人物塑造的立体化、人物关系的复杂化和情感要素的多元化。落实到导演和拍摄层面，则意味着人多、景杂、戏难。

“我们在拍摄的时候，其实是把《我的邻居长不大》按照一部都市剧来拍。它反映了各类都市男女的工作与生活、社交与情感，只不过爱情是主线而已。既然是成年人的故事，都市空间首先就要丰富起来。公司、主角的家、各种社交空间以及城市的外景都要真实。在有了这个环境后，就要去找当下都市人的生活状态，年轻人说话做事的方式。虽然都是造梦的偶像爱情故事，但我们要做得落地一些。”孙承志介绍道。

因为从剧作理念到拍摄制作的全面升级，《我的邻居长不大》不仅在成本投入上相比上一部有跨越式增长，周期也相对较长。剧本写作用了近9个月的时间，导演筹备建组又用了7个多月。去年9月正式开机后拍摄了83天，接着用了近半年的时间做后期，才有了今年暑期一鸣惊人的《我的邻居长不大》。

每次“出格”一点点

当然，系列化创作并不是推倒重来，升级创作也不是盲目跃进。如果仔细比较两部“邻居”，就会发现“联系中有演进，适配中有试探”才是这一系列的创作要方。

就拿《我的邻居长不大》中热烈的“年下恋”主题来说，看起来与《我的邻居睡不着》中的小镇夏恋联系不大，但却都统一在以“邻居”为中心的人际模式中。

“‘邻居’系列其实讲的是一种人际关系，不仅仅是指空间位置上。”在第一部尝试让男女住在隔壁后，胡梦在《我的邻居长不大》里把邻居的概念在时间上往前提，变成了青梅竹马，“从男女主是邻居，变成他们父母是邻居。这样两个人物既有了前史，还能把那个时代邻里之间的亲近，通过对小时候故事的回溯融入进来。”

这样的“邻居”定义也让爱情故事里最难解决的“障碍”问题有了新解。

“我们现在写爱情故事，最难的就是找障碍。父母之命、年龄之差，甚至是种族之别这些，在观众眼里都已经不叫障碍了。”《我的邻居长不大》里的姐弟恋相差7岁虽然也算是障碍，但还是会有不少观众觉得这算不上什么问题，“一旦障碍不成立，角色没有鸿沟要跨越，戏就不好看了。但是如果两人是从小一起长大的邻居，这障碍就有了。女主角从小就是大姐大的作风，从来没把小弟弟当男生看，管他叫花仙子。这要谈起恋爱来，心理定位、情感认知上的打破，就是最大的阻碍。”

在《我的邻居长不大》中，导演孙承志也在表现手法上不断试探边界，这既是对观众解读作品边界的探底，也是对分账剧创作限定的挑战。

孙承志导演科班出身，有多年分账内容的执导经验，此前的作品以电影为主，所涉类型有家庭、罪案也有玄幻、历史，《我的邻居长不大》是他执导的第一部偶像爱情剧。在拍摄过程中，他依旧保持着自己此前的创作习惯：重视世界观营造、注重细节，用一切可能的视听手段帮助演员塑造人物。

都市剧中的世界观构建并不像古装剧中这么受到重视。尤其是小成本制作中，通常是就着取景地的特色，因地制宜，模糊地营造一个地域感便够用了。

但孙承志却坚持要在《我的邻居长不大》中，有一个明确的地域层级：“男女主角长大的地方是秋音镇，那他们生活的城市节奏肯定要不一样，我们就设定他们是秋音镇旁的一个城市，叫青宁。青宁是个市，但城市里的建筑标识、车牌总要有个省吧，最后我们就设定这个省是狮子鱼省。拍摄时遇到和设定不相符的招牌、地标，我们就后期一点点擦掉、修改。如果仔细看你会发现，剧中的车牌都是‘狮’打头的。”

有了基本的地域层级后，接着是要营造角色的生活空间，在这一点上孙承志也下了很多功夫。

“生活就是我们今天要去这儿，明天要去那儿。空间就是我们的生活交际圈。一个30多岁的独立女性，有自己的社交圈，所以就不能公司、家里、路上来回倒换，要给她营造真实感。《我的邻居长不大》这么一个小体量的现代戏，除了主场景之外，我们还有餐厅、咖啡厅等三十多个景，也就是平均每集都会有一个新的小场景。这样才不会让大家在一个现代戏里面产生审美疲劳。”

最后，到了主要场景的搭建上，孙承志的要求更是细致。就拿女主角林漾的家来说，分成了门厅、走廊、起居室、卧室、阳台等多个功能区。各个功能区在主角不同的情感阶段，布置都有变化。

“一开始，女主角是个疲惫、要强的都市女性，在外面应酬喝醉了酒回来，一推开家门，门厅是一堆没拆的快递，都是家居用品。这就是她当时生活状态的体现。她的家里特地安排了一个走廊，而且我在这个走廊上设计了很多场戏，因为我觉人生就是这样一个在迷茫中不断前进的过程。”

在剧中，随着男女主情感的升温，家中的窗帘、墙饰、阳台的布置全部都进行过调整，但导演又没有特意用镜头强调这些变化。“这些细节，如果都用镜头一处处指给观众看就太傻了，要相信观众的敏感程度，相信他们能捕捉到这些氛围感上的不同。”

通过细节与观众互动也是孙承志导演所擅长的。比如，在女主角林漾的家里，有一只存在感很高的大黑狗摆件。在林漾和男主角推拉、跟闺蜜交心的时候，这个大黑狗经常会有反应镜头和语气的动效声。每到大黑狗出场，观众就好像被戳中了爽点，弹幕立马会炸开锅。而这个细节剧本中并没有，是导演在仔细分析后特意增加的细节。

“我觉得女主角是一个内心渴望陪伴的人，她不是享受孤独，而是没办法。她家里得有个东西，能弥补她这种寂寞。所以才设计了这个大黑狗的摆件。为了前后呼应，在表现男女主小时候在秋音镇成长的段落里，我们也有一个黑色小奶狗。成长中经历的事物都会给我们留下印记嘛，这就好像它还以另外一个形式陪伴着你。”

值得一提的是，这个大黑狗摆件的语气动效，是导演自己在录音棚里录出来的。另一个为剧集增色不少的细节——女主角林漾的“毒鸡汤”励志闹钟——也是导演为了塑造角色自己写并配音的。

“我特意写得有点诡异，很不接地气。这就是我们成年人自己私下里可能会有的一种幼稚吧，像是一种玩笑又带点自我激励。”孙承志笑着解释道。这些细节埋在剧情中，可能对情节推动并没有太大作用，但却能给剧集增滋味。一旦跟观众对上频道，这些细节就成了催化剧集出圈的“梗”。

从分账剧的创作成规上来说，孙承志导演在《我的邻居长不大》中的很多尝试并不是刚需。上面提到的空间细节是一方面，还有很多为保护演员表演状态设计的长镜头，为了让主角生活合理而安排的大量的夜戏等等。

在孙承志看来，分账剧并不是只有压低成本这一条路：“戏拍好了一样可以赚钱。我们的一切投入都是为了更好地完成文本。在做所有的剧之前，我们都是先综合考虑周期、成本，认为这样的文本是可以实现的，我们才会去做，既然要做就要尽可能做到最好。”

尾声：不想一直“甜”下去

目前，狮子鱼“邻居”系列的第三部，《我的邻居吃不饱》正在剧本创作阶段。据了解，这部剧将讲述一个分量更重的爱情故事，涉及到部分原生家庭问题，但底色依然是治愈温暖的。

“它会在对女性独立这些问题的思考上，更深一步。这其实也是我和导演包括主创团队的追求，就是想要更现实向一些，让这三部剧在价值表达上能有一个递进关系。”胡梦介绍说。

在“邻居”系列之外，狮子鱼还有一部关于模特行业的职场剧，以及一部情感悬疑剧在筹备中。无论是狮子鱼的导演还是编剧团队，都没有因“甜宠”剧的成功而对创作设限。

“‘甜’不是我的初衷，我只是拍出了理想中的浪漫。”孙承志笑着解释。谈到对未来创作的规划，孙承志坦言：“想拍能让我感动的题材，让我觉得有人性光芒、值得挖掘的故事。”

在他看来，当下剧集市场尤其是分账剧市场对“快”的极致追求，影响了部分创作者的心态。“不管是什么故事，人物就一直在行动，节奏顶得很快，这是实用主义不是现实主义，也是我们现代人的苦恼和现状，影视去简单地重复就没意思了。”他用作品一直尝试着抵抗的，也正是这种“快”的理念。

“创作时，我从来不会想拍的是分账剧、版权剧还是定制剧。创作时该考虑的唯一的事情，是怎么动用你所有的情感、审美、艺术修养和责任心拍出一部好剧。”孙承志总结道。

【文/铁皮小鼓】

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