俗女的人生下半场还是很俗，这没什么大不了

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第一季9.1分，第二季播出五集就有9.4分，小姐姐真的不允许还有人不知道《俗女养成记》这部剧！

从《俗女1》播出起，就有很多人在讨论，为什么我们喜欢陈嘉玲的故事？

或许是因为一种共鸣，《俗女》说得是一个普通女性的故事，我们能有代入感；或许也是因为它能让人喘口气，在这么“俗”气的故事里找到一条普通女性也能好好生活的新指引。

01

成熟女性的故事里可以不焦虑

第一季结束的时候，陈嘉玲买下了曾经是童年阴影的“鬼屋”，开始了远离“天龙国”台北的人生下半场。

结果第二季刚开始，40岁的她依旧是鸡飞狗跳，各种挠头事件：明明是自己的房子，妈妈却要干涉装修风格，母女两个为了个沙发大吵三百回合；她憋着气想要在装修上亲力亲为，却隔三差五受伤，因为太频繁跑医院，还被怀疑是家暴受害者。

可40岁的陈嘉玲必然又和40岁之前的她不一样。

被医生告知“没有时间了！”一脸平静却内心翻腾：明明才40岁，却“早更（年期）”了，还能有谁比陈嘉玲还衰？

如果说第一季辞职又分手的时候她抱怨人生要完蛋了还只是一句吐槽，这一次，她是从身体上遭受了打击。盗汗、心虚、体力上跟不上，受不了身体上的变化去打玻尿酸，还搞得差点毁容。

可以说，回乡后的陈嘉玲并没有像我们想象的那样过上小清新的田园生活，反而是在40岁的时候直面衰老，且继续与故乡、亲人和解，最后与自己和解。

这其实一直是《俗女》系列最不俗的地方。

第一季的时候，从台北回到台南的陈嘉玲，在外人眼中：没工作没恋人没房子，人到中年，活成这个样子，“算是一个loser。”

这样的陈嘉玲如果是在其他“她剧集”里，剧本至少有三种走向：比如她可以选择咬牙在大都市里当个独立女性，始终优秀，成功到底，详见《流金岁月》；也可以转身进入婚姻，在孩子升学、婆媳关系等“关卡”里升级，详见《小舍得》&《三十而已》；还可以走上最常见的大女主路线——打拼路上遇上年下小狼狗收获完美爱情，实现人生逆袭，详见《我在他乡挺好的》&《都挺好》。

《我在他乡挺好的》剧照。

自从“她剧集”风潮兴起一来，内地这类型剧集的创作者都认定这个死理：女性必须成功，情感成功或者事业成功，如果女性成长叙述中脱离了性缘、婚姻，似乎就说不好了。

《俗女养成记》最不一样的地方就是：它给了成熟女性故事不一样的注脚，那就是从不幻想虚假的未来。

二十年前陈嘉玲的父母送她去学钢琴，结果发现自己的小孩就是个普通人，一家人开开心心最后去吃了顿好吃的，二十年后自认一事无成的中年女性陈嘉玲辞职回乡，忐忑不安地问妈妈，会不会对自己失望。妈妈说，你不失望我就不失望。

那一刻的温情和舒一口气，不止属于陈嘉玲，也属于每一个观众，原来我们可以不用活在套路里。

事实上，导演严艺文早就说过创作这部剧的初心：“都这把年纪了，我绝对不要做什么励志的、追梦的故事！抱歉，也没有嫁给总裁，或是开什么文青咖啡厅、回家乡发扬文化什么东西的……我绝对不来这套，我希望这部戏能够尽量贴近真实。即使到最后的结局，其实你还是为这个女主角感到担心，因为她的前途未卜。”

这也是这部剧吸引人的地方：“普女”陈嘉玲很真实，除了真实之外，它把治愈交给了探究“俗女”是如何养成的，把成熟女人的成长故事放在另一条故事线里来展开，英文剧名说得更明白，《The Making of An Ordinary Woman》。

《俗女养成记》两季都用了插叙的形式，讲述俗女陈嘉玲40岁故事的时候，穿插叙述了小学时候的陈嘉玲以及国中时候青春期到来后的陈嘉玲，过去又和现在一一对照，让我们知道了陈嘉玲是如何长大，为什么会有这样那样的选择。

于是我们知道了陈嘉玲有个自由恋爱后订婚的二姑，因为婆家逼她检查生育能力，发现男友是个“妈宝”，毅然决然悔婚，并承担全部彩礼的赔偿，终身未嫁。陈嘉玲后来悔婚的原因也由此找到了，或许从小时候看着二姑哭泣时，她就知道婚姻的复杂性。

于是我们知道了陈嘉玲有个住在台北的大姑，每次回乡带着表姐一起来，不仅陈嘉玲的妈妈要被比下去，表姐也总是高出她一个头，再难再苦，长大后的陈嘉玲也要去台北念书的原因找到了。

童年的经历，潜移默化影响着陈嘉玲的性格与选择，而比起童年时的无忧无虑，第二季里陈嘉玲的国中回忆则构成了几组镜像，在“俗女”长大的故事中，把女性的内置禁忌给更深层次表达出来了。

《俗女1》的时候全家人误看了18禁影片，观众们看得啼笑皆非的时候，也会想起自己和陈嘉玲一样，受的是无效性教育。可这些随着青春期初潮的到来，除了给陈嘉玲羞耻与彷徨的记忆之外，还有生命里第一次发出“我不要做女人了”的呐喊。

妈妈先科普女性生理期的麻烦，紧接着是男同学嘲笑女同学卫生巾掉出来的画面，陈嘉玲还天真发问，来月经是不是和女人生孩子一样麻烦，于是奶奶和妈妈开始普及女人生孩子的过程，

镜头一转，是“早更”的陈嘉玲，就算生理期很麻烦，才40岁就要告别也让她心中惆怅且无处诉说，更何况这代表着她当妈妈的机会微乎其微。

月经初潮的陈嘉玲和早更的陈嘉玲，不同时空下构成了一组镜像，把女性各年龄段的不易串了起来。

构成另一组镜像的则是母亲和故乡。

陈嘉玲上了国中之后，母亲好像就变了一个人，先是串通理发师连哄带骗地剪掉了她的满头长发，接着不让她看电视，逼着她喝大补汤，让她自己坐着公交去很远的地方上补习班。

青春期的陈嘉玲对着妈妈发脾气“你不是我妈妈，你是假的”，妈妈却告诉她，“念国中就是了不起”，因为妈妈十三岁就被迫去做女工，想要读书的心愿积压在心底，成为一生的遗憾。她不想让嘉玲再重蹈自己的人生，只能想方设法催陈嘉玲上进。

陈嘉玲短暂的叛逆时期，在对母亲的怨怼和理解中，结束了。镜头一转，是即便40岁了，还是让母亲放心不下的高中生陈嘉玲。

两个陈嘉玲都渴望真正的独立和自由，青春期和母亲互怼，40岁的陈嘉玲因为和妈妈看中了不同的沙发，颠来倒去的掰头，她誓死也要捍卫自己的自主权。

但两个陈嘉玲，都没办法真正摆脱母亲的羁绊，对母亲有恨，有怨，更有爱。

这就是《俗女养成记》最富有魅力的地方，它说的故事来源于长在台南的陈嘉玲，但是这些故事我们或多或少能找到和自己相似的地方，它说的故事很平淡，也没有任何大道理告诉你成熟女性到底应该怎么过，但是我们就是能从两条故事线的对照里，找到最妥帖的安慰。

02

原生家庭不一定要割裂

近几年内地产出的“她剧集”里，解决原生家庭问题总会作为女性独立的标准被提出来，要表现大女主的光环，不是有恶母，就是有恶父，好像不与家庭割裂，女主角就没有办法成为独立女性。这也是为什么许多“她剧集”人物刻画悬浮的原因之一。

而俗女的故事之所以不俗，除了陈嘉玲本身的角色魅力，还在于它将整个家庭群像都刻画得十分鲜活有趣，甚至被说是台版的《请回答1988》。

陈嘉玲的阿公开了一家中药行，严肃正经，却从来不重男轻女，给了陈嘉玲许多的爱；陈嘉玲的阿嬷爱美、爱面子，还刀子嘴豆腐心；陈嘉玲的爸爸则是标准好男人，怕老婆爱小孩；弟弟陈嘉明不是叙事的重心却不可或缺，尤其是成年的他出柜后被家人默默接受，也令观众感受到一股暖意。

陈家人的日常，温馨、有爱、有趣，但更有看点是陈嘉玲同原生家庭那些和解与羁绊的细节。

妈妈是这个家里最常被陈嘉玲埋怨不通情达理的人，两个人从第一季吵到第二季，这种相处模式也让我们看到了自己和妈妈的影子，但每一件小事又都在提醒我们人物关系的内里。

逼着陈嘉玲学会独自坐车去补习的妈妈，被陈嘉玲吐槽是“假妈妈”时，脱口而出一大串女儿的事情，她一直都记得女儿的生日、女儿最爱吃的东西、最爱做的事情、最害怕什么……

明明知道女儿不满、女儿难过还是坚持己见的陈妈妈，有她不想分享的自卑过去，因为家穷只读了小学，不想女儿重蹈自己过去的陈妈妈才会用力过猛，而她这种爱虽然笨拙却很浓烈，最终获得了女儿的理解。

阿嬷呢？在陈嘉玲悔婚回到家乡后，白天会埋怨她，但是晚上临睡前悄悄在她耳边说：“有时候真的好羡慕你啊，陈嘉玲。”她一把年纪还坚持参加歌唱比赛，到后来陈嘉玲才意识到，阿嬷要唱给一个人听，那个人，就是李月英自己。

《俗女》之所以好看，另外一个原因就是把女人真正当人去拍，它没有规避掉三代女性的焦虑和不安，也从来不放大女性身份带来的家庭矛盾。

比如家庭里的婆媳问题，每次台北的大姑来了后，表面上看着偏袒女儿的阿嬷私下都会跟儿媳道歉，她的观念或许陈旧，因为女儿嫁出去了是“客人”，所以要让着点，但是她又有非常质朴的解决办法，抽屉里有两个口红，一个给女儿，一个留给儿媳。

三代女性，每一代有自己的宿命，却又是新一代女性要去打破的既定路线，怎么活呢？没有答案。

陈嘉玲渴望与家人、故乡划出界限，却没办法真正去割裂，于是我们看到一部从各方面来说都和内地“她剧集”背道而驰的女性题材佳作：陈嘉玲既没有奇葩父母，又不是搞事业的女强人，更没有手撕渣男的剧情爆点。因为在台北的失意回到家乡，却依旧在和周遭一切做着和解，最重要的是与自己做着和解。

两季《俗女》，故事稀疏平常，但是陈嘉玲好像就是我们身边的那个朋友，普通，又有点拧巴，却俗得有生命力，俗得一直在告诉我们：同自己和解的路上不容易，却也可以喘口气，不用那么焦虑，当俗女没有什么不好。

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