事实证明，武侠剧演员美貌的救星不只是“妆容”，还有“发带”啊

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武侠本来就是大家想象中的童话世界，所以，走“写意”风格无可厚非。

不过，“写意”二字不好把握，走得不好便是“寡淡风”，即没什么辨识度，以播出新《天龙八部》为例。

明明《琉璃》里的白澍，更加俊朗帅气，但到了这里，不忍直视，头发垂落而下无任何修饰，虽符合江湖儿女的秉性，但不符合大理世子的身份。

可见，除了妆容有区别外，未束发与绑发带影响很大，纵观前几版段誉，能明显发现当年的造型也不复杂，可小小的发带发挥了极大的作用。

一个是布质短发带，一个纱质风格，更飘逸些。

其实，不论是武侠剧，还是仙侠剧，发髻都不能过于复杂，或偏宫廷风，简单大气、有风格最为重要。

而发带就是最好的装饰，它不仅能为演员增添美貌度，而且更契合写意江湖四个字。

最近甚至有些古偶剧也采用了“发带”，比如热播的《周生如故》，对比《玉楼春》里的白鹿，能一眼看出哪一个造型更亮眼。

刚出场的嫩黄色发带，修饰了两髻，衬得人娇小稚气。

大结尾时的红色发带，配合红色嫁衣，美得惊心动魄，光看背影，氛围感十足。

不同材质、不同颜色、不同长度、不同绑法，都会让发带呈现出不同的效果来。

一般来说，这几年比较出色的武侠剧造型，都启用了发带，譬如《陈情令》。

像魏无羡（肖战饰演）的红发带，简单地包裹着长发，垂直散落于发周，风起随风而动，犹如黑夜里唯一的色彩。

又或是《新边城浪子》里的朱一龙，同样的红色发带，只不过更加细长些，颜色更深，与黑色相衬，显得人非常潇洒恣意。

虽然剧情走向不太佳，但整体人物造型颇佳，女性角色的造型简单不寡淡，发带应用广泛。

另外，去年小热的《琉璃》，乃仙侠题材，可造型不同于很多敷衍的古装剧，发带、编发的使用，大有“文艺复兴”之感。

女主璇玑（袁冰妍饰演）的造型，几乎全与发带有关。

转世的歌女，梳着唐朝发髻，但侧后方衬有宽发带。

女帝形象，两侧的发带是点睛之笔。

仔细观察，发现璇玑的发带上还有流苏珠坠。

男主角司凤（成毅扮演）的发带更加多样，各种颜色，且与服装匹配，材质轻薄，飘逸灵动。

网友评价：“此乃飘到心里的发带”。

这大概是欢瑞最成功的一次造型设计了。

发带最能营造氛围感，看起来简单，但却能做到锦上添花。

看《雪中悍刀行》的剧照，一张张天爱的照片，两侧碎发随着斗笠边的发带舞动，江湖感、武侠味很浓。

还有《锦衣之下》里的陆大人（任嘉伦扮演），他的这个绑发带造型，简单不难看，甚至比簪玉更有质感，少年侠客的感觉出来了。

现在，发带运用得比较少，而在早年间，这一装饰品基本上是古装剧的标配。

天仙刘亦菲的小龙女造型，一开始选取了一抹白布，虽说同样好看，但不如发带飘逸。

换上白色丝质长发带后，整个人的气质更“仙女“，看背影即识人。

不同于小龙女性格的王语嫣，整体妆容更明艳些，粉色发带便用了起来，发带绕云鬓，红粉胭脂娇花样。

这一场景，用上鼓风机，发带随风飘扬，太有氛围感了。

到了赵灵儿时期，刘亦菲的造型又与发带有关，她的两侧梳起丫髻，两边绑绿色发带，凸显可爱、幼态。

这一造型，跟《人龙传说》里的小鱼有异曲同工之妙。

袁洁莹扮演的小鱼，没有太多服装的造型，发带是唯一的装饰品，故而造型师从颜色、材质上做取舍，有绿色的布料，也有浅黄色的碎花长条……

这种朴素简单之美，比珠花、发冠更合适，显得整个人的气质温柔得不像话。

明明长相欧化的李若彤，配上了发带，竟也别有一番古典美，配上一根发带即可艳压无数。

蔡少芬、梁小冰、陈法蓉等老牌美人的经典造型，也与发带有着莫大关联。

凌湘的发带加侧编发，衬得人娇俏可爱。

尹天雪的白色发带较大，有些异域风格，好看别致。

梁小冰的发带，与两侧编发结合，修饰脸型。

除了女性角色外，男性角色的发带，一般有束发、两侧发带两种使用方法，前者更江湖，后者更贵气。

譬如，黄海冰早年的古装造型，最好看的乃是《火帅》里的潘少春，发绳轻轻散落两侧，整个人的气质立马不一样。

高马尾或高束发跟发绳简直是绝配。

焦恩俊的二郎神便是这般造型，银边布质，贵气斐然。

陈晓的长广王，红色发绳更是绝佳修饰品，是他的古装造型之最。

所以说，不论是武侠剧，还是普通古偶剧，如果没有盘发髻的手艺，那么发带就可以用起来了。

当然，一味跟风使用发带也不可取，还是要根据演员、角色来匹配，适当的发髻还是要梳的。

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