万茜李庚希演绎恋母情结与小镇女性的N重困境，大陆文艺片不犯罪就不会拍了？_母女

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文/motion

上周七夕节，由申瑜执导，万茜、李庚希主演的《兔子暴力》逆势提档上映。终于，我们的七夕情人节档，在青少年爽片、意淫爱情片、直男喜剧片之间也多了一种选择，即看一部由女性执导，讲述别致母女关系的电影。

“我愿意为你做任何事”这种台词假如从爱情片中的男女主角口中喊出来，我们绝不会眨一下眼睛，甚至会嗤笑告白太傻。但这句话却发生在《兔子暴力》里的一对母女之间。

一位17岁的少女，走入废弃隧道前，冲着前方未知的黑暗，喊出她唯一的心声。而站在一旁，笑盈盈体味着旁人的起哄，收下这句“表白”的，则是她年轻、风姿绰约的母亲。随后，母亲也表示，“抛家弃女”十七年后，再返回这座城市见到女儿，是她做的最好的选择。

把母女关系破冰，拍成情人表白的《兔子暴力》，讲述的就是一对“错位”母女的故事。抛下女儿，外出闯荡的“母亲”曲婷（万茜饰）返归家乡，生活在继母阴影下的女儿水青（李庚希 饰）仿佛看到了生活唯一的光亮。因此，故事不是从“不负责任的母亲补偿女儿”开始，而是从女儿想尽一切办法抓住母亲，不让她再次“逃走”展开。

电影也将背景设置在四川攀枝花，一个典型的西南重工业小城。同《白日焰火》里的哈尔滨、《暴雪将至》里的湖南衡阳一样，它的潮湿空气和错落建筑线条，都诉说着一个时代落幕后的衰败与压抑。委身于继母阴影下的少女水青（李庚希饰），就生长在这样的城市。而她日思夜想，却素未谋面的亲生母亲曲婷（万茜 饰），也是出于这个原因，在十七年前选择离开。

十七年后，金风玉露一相逢，母女之间的欢欣也能胜却人间无数。但比起和谐融入，曲婷介入水青生活的方式，更像是释放出无法抗拒的吸引力。人如其名的曲婷，以一身明亮的黄，在这座“死气沉沉”的小镇里展示魅力，也必然会制造出危险和排他性。

比如在学校里，她是迷人的舞蹈老师，男孩儿都为她着迷，女孩儿的嫉妒也随之而来。比如在小镇里，多年不见的同学同事，愿意给她献上住处和家乡送来的芒果。比如黑帮追债时，也不会放过凌辱她身体的机会。

女儿呢？对这位不负责任的“母亲”也没有什么怨怼，反而也被她迷倒。十七年后，两人的“初见”就是一场颇为暧昧的搭讪。曲婷穿着黄色的裙子，靠在墙边。吃着早餐的水青一瞬间看呆，随即便是少女遇见爱情时的勇敢，一段常发生在男女之间“借个火”的对话，在母女之间摩擦出让人脸红心跳的火花。

随后的故事则是经由水青的视点展开，由一系列的小事件，铺陈出这对母女之间细腻的情感递进。比如继母要剪水青的头发，她扯掉围布逃开。换成曲婷来剪，她就能温驯地坐在镜子前，毕竟，这是和妈妈一样的短发，剪了之后，两人就愈发像了。

这一切，在水青看到妈妈被凌辱后，开始崩塌。为了帮欠下巨额赌债的母亲还钱，她决意实施一个假绑架计划，从自己羡慕已久、“有钱”的同班同学金熙下手。之后的剧情，也就从母女之间颇为生活化的情感关系描绘，转为呈现一场注定失败的绑架事件。

本片最大的悬念——母亲突然返归的原因连同她缺席的十七年，成为犯罪事件的爆发点。而母女截然不同的反应——女儿的狠心沉静与母亲的惊慌游移，作为最具戏剧性的设定，似乎想要借着极致的犯罪元素，探索出这对母女关系潜藏的深度。

这种情感并非主创们异想天开，本片的故事就改编自发生在南京的真实社会案件——一对母女绑架并杀害了女儿的同学。案发后母女分开审讯，教唆女儿的母亲两三小时就交代了案情，而未满16岁的女儿，则扛了8小时。期间，她一直试图掩盖真相，保护妈妈。

详见报道：《南京母女绑架杀人案：母爱的代价》

《兔子暴力》也是如此，导演想要借由一桩罪案，探索出女儿，这样像兔子一样柔弱的、不具备任何掠食性的“物种”，在危机之下所激发出的暴力与惊人成熟。而“兔子”的暴力也不是天生的，而是命悬一线的本能反抗。到了电影里，水青的“狠毒”就源于亲情的缺失，是最极致也是最本能的情感选择。

因此，电影将母女情感与犯罪事件结合起来的想法是不错的。但呈现出来的效果却让人尴尬。最让人摸不着头脑的就是，电影在开头五分钟，前置了绑架案的结局：母亲曲婷在一通混乱之中，在警察局门口打开了后车厢，曝光了自己的绑架以及结果，就让整个犯罪故事的悬念被消减了大半。

如此冒险的结构设定，假如在之后的剧情里好好谋划，说不定能作为一个更大的悬念，揭示出更多秘密，例如母女二人的审判，以及母亲那未知的十七年。但电影却没有这样操作，而是先一头扎进日常却又别致的母女关系中，但还未深入，就因黄觉饰演的讨债者闯入，猛得抬头，闪神回溯起母亲的身份——让母亲从神女堕落为妓女。随后再转向一场名为“弱者互害”，但却无脑的罪行之中。

因此，缺乏考量的犯罪元素的加入，让影片的追求就此降格。假如没有如此强制性的绑架事件加入，我们完全可以借由水青的眼睛，从曲婷的现状（不敢接的电话、走访房产中介、小拇指的伤）以及她们关于过去回忆的言谈中，探索出她的过往，并理解她的现状。电影也会更偏向对人物状态和关系的塑造，呈现出相对生活流的文艺质感。

但影片不甘于如此“文艺”，一定要用犯罪元素来实现情绪与情节的对冲乃至“升华”。犯罪的结果在开头自爆的设定，让水青谋划绑架，以及临时更换绑架对象这样的行动都没有什么情感冲击力，而只为服务情节上的一重揭秘——在这宗绑架案里，这一对母女是怎么迎向失败的。

至于妈妈曲婷会不会供出女儿水青，水青如何接受拷问……这样反叛且极具戏剧性，以及人物情感揭示力的段落，电影压根没呈现。但回看《少年的你》与《小偷家族》，它们都将审讯戏份作为全片的高潮，让故事在最肃穆和攸关的场合，迸发出惊人的情感强度。

因此，就《兔子暴力》而言，“兔子”作为弱者的某种状态，确实存在，但因情因爱因时因势爆发出来的“暴力”却没能燃起什么火花。母女似“爱侣”的依恋、纠缠关系，也在中途因愚蠢的绑架案而停滞，女性之间的情感探索也就浅尝辄止了。而绑架案本身，也在一行字幕交代中草草结束。因此无论是情感还是情节，都是断裂的。

其实这个故事极具潜力。从曲婷的这一人物入手来看，它可以写成永恒的包法利夫人或出走的娜拉，她们普遍热爱幻想，不甘于此，但却不知每一次的选择都意味着命运的代价。

母亲曲婷的舞蹈梦

从改编的事件，以及电影设定的时间空间来看，它也可以形成更为具体，或者说更具社会性的表达，即中国时代变迁下（90年代市场经济转型），小镇女青年具有共性的生活印迹。毕竟，在90年代的“下海打工潮”下，经济相对贫困，人口众多的四川，是外出务工人口最多的省份。而那些年轻打工妹，她们的人生想必也和曲婷这一人物，有不少可以产生重叠的地方。

当然，把《兔子暴力》放在当下来看，也具有不少价值。最为出彩的，便是对种种畸形家庭关系的呈现，比起糊弄事儿的绑架案，家庭内部的阴影反而更具暴力感和压迫性。这些则闪烁在水青两位好友的形象侧写中。

水青一开始的绑架对象——有个性、看上去像不良少女的金熙，是水青羡慕的对象。但却不知，金熙父母的生意并不稳定，比起叛逆富家小姐，她更像是在经济和亲情上都没有安全感的小女孩，而她跋扈的性格也是伪装。

叛逆的金熙

而长相漂亮的马悦悦则置身于更为难堪的家庭关系中。无能且贫困的父亲，对她有着极强的控制欲。而有钱的亲戚，则想借着马悦悦的美貌赚钱。马悦悦与父亲之间的血缘亲情，一方面经受着金钱和权力的挑衅，一方面也在父亲偏执性格的压力下，走向崩溃。

而这些，或许就是置身于小镇年轻女性的真实现状。同银幕里的都市丽人的情爱麻烦不一样，她们美貌与才华（或许后者不存在），她们的梦想与欲望，往往困于一个极具压迫性的环境中，虚妄而迷茫。

家里有钱、自身美貌…对女性而言究竟意味着什么？是可以置换命运的资本吗？跟曲婷一样，大逆不道地逃出小镇，就能避免被剥削的处境吗？母亲的身份，一定要与奉献、陪伴捆绑在一起才成立吗？而如水青这样“一无所有”的“准留守少女”，又该如何定义和追寻自己的人生？这些都是《兔子暴力》提出的问题。

漂亮的马悦悦拍模特照（美貌作为商品）

也如前文所述，影片对这样一种近似爱侣的母女关系的描摹也极具新鲜感。尽管我们知道，水青的“恋母”情结出自她亲情体验的残缺，但这种女性之间情感状态、生命经验的呈现无疑是珍贵的，比诸多挂羊头卖狗肉的“女性题材”电影要好太多。

虽然《兔子暴力》有种种问题，且问题不小，但它好歹以“女性电影”的身份，登陆七夕档。就像贾玲的《你好，李焕英》能在年初创造女导演的票房记录，《我的姐姐》能在四月引发票房和口碑的震荡一样，她们和她们的作品，只要出现，就不失为一件好事。

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