专访“美出圈”的七夕节目《龙门金刚》领舞：复刻了石窟雕塑

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8月13日晚，河南卫视七夕特别节目《七夕奇妙游》揭开面纱，首个节目《龙门金刚》便引起网络热议，“美出圈”登上热搜，不少观众惊呼“大开眼界”“美到词穷”，《人民日报》官方微信也单独推送了完整视频。

节目播出后，南都记者电话采访了该节目的两位领舞演员——饰演“伎乐天”（天宫奏乐者）的青年舞蹈家骆文博，以及首次在舞蹈节目中演绎“龙门石窟金刚”形象的“风暴舞者”魏伸洋。两人透露，《龙门金刚》为了追求极致视觉效果，采用了“实景+抠像”多场景拍摄，对舞蹈演员也提出了更高的要求。他们的舞台形象、舞姿乃至道具，都是以龙门石窟内的造像为本，目标就是让千年石刻在当代人心中“活”起来。

舞姿“复刻”龙门石窟造像

在《龙门金刚》中，导演组特别邀请了两位观众喜爱的90后专业舞者担任男女领舞。为节目“开篇”的骆文博曾获“桃李杯”金奖，主演了《大禹》《诺玛阿美》等大型舞剧；饰演“金刚力士”的魏伸洋，大学期间就因领舞《纸扇书生》走红网络，毕业后进入中国歌剧舞剧院，也曾登上湖南卫视《舞蹈风暴》等热播节目。

魏伸洋告诉南都记者，接到河南卫视的邀约之初，自己觉得并不难掌握：“因为我在北京舞蹈学院读书的时候，有学习过敦煌舞，比如‘三道弯’的动作、一些手型之类。敦煌壁画上也有‘金刚’形象，我当时以为龙门石窟里的‘金刚’是它传承过去的，应该比较相似。”实地采风之后，他更新了自己的认知，“特别是从状态上或者神态上，‘龙门金刚’有其独特性。我得根据导演的要求，重新去琢磨、去找一个新的状态，这一点对我来说是相对比较困难的。”

饰演“伎乐天”的骆文博也有相同的感受。身为知名青年舞蹈家，近年来她已参演了23部舞剧，且主要是中国历史、民族文化题材，擅长塑造这类角色。接演《龙门金刚》之后，她按照自己的习惯提前做了“功课”，发现龙门石窟的“伎乐天”也不同于敦煌的“飞天”。

骆文博说：“虽然《龙门金刚》是一个很短的节目，大家一看会觉得‘很仙女’，但我们的动作设计也是有考证、有根源的。就比如说，敦煌飞天舞有一个非常有特色的动作是‘反弹琵琶’，但是我这一次拿的乐器不是琵琶，而是阮。因为龙门石窟里有一尊雕像，就是手里抱着阮、很端庄地蹲坐在台子上，我们的舞姿和造型都是‘copy’（复刻）了原本的雕塑形态。

“实景+抠像”克服拍摄难关

骆文博和魏伸洋都是在8月13日晚、节目正式上线之后，才看到《龙门金刚》的成片。许多观众惊艳于这个舞蹈节目的震撼视效，骆文博也在电话中对南都记者坦言，虽然后期制作的时间很紧张，但导演组非常用心，“我们自己有一个期待值，最终的效果比这个期待值更高。”

骆文博已有丰富的电视舞台经验，但在《龙门金刚》的拍摄现场，她还是经历了很多“第一次”：“这个节目中既包含实景，也使用了绿幕，还包括360°环绕定格拍摄、威亚、蹦床……我是第一次在一个舞蹈节目中见到这么丰富的技术手段和包装。”

多场景的拍摄，对舞蹈演员也提出了更高的要求。魏伸洋印象最深刻的是抠像拍摄部分：“我们在绿幕前的几天，基本都录到很晚。不论是对光还是调整动作，一点点地抠、一遍遍地来，就是为了展现更好的一个效果。”成片中的“力士托举”等镜头，要求舞者站在近百台摄像机围成的小圆圈中完成动作，各个角度都要到位，而且必须定点，一开录就是好几遍。

女生的舞段则包含了大量“乘云驾雾”的镜头。骆文博介绍，为了呈现衣带飘飘的感觉，女舞者的服装配有长长的缎带，在龙门石窟景区拍摄时，除了自然风，还有额外的鼓风机，很多动作都要跳几十遍，才能抓拍到风力与风向都完美配合的一刻；而观感上舒展自如的飞天镜头，背后则需要演员忍受威亚衣的禁锢，长时间吊在空中。

不论创作过程有多“磨人”，节目问世之后，表演者们还是觉得很欣慰、很有成就感。骆文博说：“从最初的设定开始，我们就希望各个年龄层的观众通过这个节目来了解龙门石窟的文化和历史。希望更多人会喜欢我们这个舞蹈，观众的喜欢才是对我们最大的鼓励。”

出品：南都即时

采写：南都记者侯婧婧

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